Re: Низкие ноты на диаональных флейтах
 

Короче, придумался (и опробовался) способ получения громких звуков на нижнем участке диапазона.
Имитируем произношение шепелявого "с": язык сворачиваем немного (или много, у кого как) в трубочку и апертура формируется кромкой верхних резцов и языком. Направляем струю на кромку, губы по сравнению с обычным звукоизвлечением чуть разжаты.
Звук получается громким, с громким шипением, за счет чего проводится прямая аналогия со способом звукоизвлечения на персидском нее.
Минусы: не получится артикулировать; неудобен (может быть только пока) переход от обычного звукоизвлечения к такому и обратно; вверх по диапазону трудно лезть.

Re: Низкие ноты на диаональных флейтах
 

А я что-то подобное пробовал как-то. Отказался по причине того, что даже вторая половина первого регистра так уже играется хуже, чем нормальным способом. А еще стал второе занятие подряд перед зеркалом играть. Выдерживаю голову прямо и кромку лабиума выравниваю вдоль. Вроде пободрее пошло. Ля уже прям нормальная такая, не тихая. Соль под конец второго опять уже послышнее стала, несколько раз Фа взял через легато от Соль. Посмотрим как тенденция сохранится, а то уже раз пять находил их, а потом терял.

Re: Низкие ноты на диаональных флейтах
 

Громкий звук на низах получается благодаря увеличению расстояния от губ до среза флейты и подаче более разреженной струи воздуха. Это всё еле заметные изменения, но ощутимо влияют на громкость. С низами может ещё помочь промасливание канала перед игрой. Болгары так и поступают, насколько мне известно.

Re: Низкие ноты на диаональных флейтах
 

Промасливание, наверное, не только с низами помогает, но и в целом благоприятно влияет на звук, шипение уменьшает? Хм... А вот у меня флояра уже полгода почти и я ее ни разу не промасливал. Это сильно плохо?

А увеличение расстояния достигается за счет отодвигания флейты от себя, или (этот вариант мне кажется более предпочтительным) за счет небольшого поворота флейты (небольшого увеличения угла диагональности)? Надеюсь понятно написал.

Re: Низкие ноты на диаональных флейтах
 

Изменение угла отражается на высоте тона. Если это не нужно специально, то лучше отодвигать.

Мне нравится рекомендация Terry McGee: "Промасливать каждую неделю в течение первого месяца, затем каждый месяц в течение первого года. После этого два раза в год должно быть достаточно". Только следует учесть, что у него флейты из очень плотной и стабильной древесины с высоким качеством обработки канала.

Re: Низкие ноты на диаональных флейтах
 

В этом случае интонация уплывает вверх: та флейта становится более "открытой". Вообще, описать производимые телодвижение, а особенно их степень/величину - действительно очень сложно.
Твоя флояра настолько пропитана маслом, что на торцах аж "потеть" им должна. Не переживай.

Re: Низкие ноты на диаональных флейтах
 

О! Так она и потела первое время и не только на торцах, а по всей поверхности. Давно уже не потеет, правда.

P.S. А у Вас флояра цельнодеревянная или с пластиковым наконечником?

Re: Низкие ноты на диаональных флейтах
 

asashai, можно и на "ты"
Моя (хотя, уже не моя, а Олеся Журавчака) - с мундштуком из полиацеталя. Очень удобным материал оказался для Олега: точится хорошо, крепкий, "тёплый". Да и выглядит очень драйвово. 13 мм.

Re: Низкие ноты на диагональных флейтах
 

Добил я-таки низы на своей флояре! На этот раз окончательно. Громкость пока, конечно, недостаточная и в игре применять не могу, но Соль и Фа уже не выглядят случайными как раньше. Если собраться звук извлеку.

Re: Низкие ноты на диагональных флейтах
 

asashai,

В общем, последний месяц таскал с собой флояру. В день минимум по полчаса играл в первой октаве. Короче, тут вопрос в направлении струи.
Сейчас первая октава у меня - "трубная", громкая. Но амбушюр при этом вообще в "куриную попку" не собираю и не напрягаю. То есть, апертура вообще кривая.
Дело просто в создании ламинарной струи и направленности её относительно кромки-лабиума.
Нижние звуки требуют ориентировки струи более "во внутрь", передувы - внаружу.
Вот беру нижний звук и на малое расстояние смещаю торец (вообще-то всю флейту) вправо - происходит переход на вторую октаву диапазона. Возвращаю - основной тон.
Не как у Олега, не за год, за месяц. Но тут, насколько я понимаю, немалую роль играет время, посвященное другим флейтам - панфлейте, кене, поперечкам всяким. То есть, уже знаком с "отдачей", с тем как звук "ловится", с основными технико-исполнительско-акустическими принципами - и просто повторяешь это на диагоналке.

Теперь несколько техформул придумаю - буду переходы между октавками на рабочий уровень выводить.