|
Re: Переложения
Цитата:
...или всем голосам одновременно... |
Re: Переложения
Рискну еще порассуждать. А каково количество возможных вариантов аккордов на одну опорную ноту мелодии в текущем такте? На сколько я понимаю, как минимум, один из четырех голосов должен быть этой нотой? И сколько таких возможных аккордов теоретически? Или не все подходят?
Я экспериментировал в свое время с очень неуважаемой в среде образованных музыкантов программой Band in a Box. Это не просто самоиграйка в любых стилях. Программа может не только придумать вариант гармонической последовательности в заданной тональности и в заданном традиционном стиле, но и придумать вариант гармониической последовательности на заданную мелодию.... и даже ( о ужас!) придумать мелодию на заданную гармонию... Это делали старые версии, году в 2004. Как обстоят дела сейчас, я даже не знаю. Процесс впрочем очень угнетает, начинаешь терять интерес к музыке... Я быстро бросил экспериментировать в области автосочинительства... Но тем не менее у меня осталась пара-тройка вещей, полностью сочиненных компьютером.... по кусочкам конечно, но компьютером.... Очень приятные мелодии..... и техника солистов на высоте...:) |
Re: Переложения
Проще объяснить на примере! =))
Например, не ходя далеко, в произведении, вынесенном на . Вторая страница, смотрим на третий-четвертый такты (пронумерованы как 58-59). При ключе один бемоль, следовательно, мы можем смело предположить, что там следует гармонизовать мелодию Тоникой (58 такт) и субдоминантой (59 такт), просто потому, что в затакте из трех нот две - тонические, а в 59 такте все ноты субдоминантовые. Надо только определиться, мажор это или минор. Самое смешное, что это верно и для ре-минора и для фа-мажора. Блин... сложно получается, наверно. =0)))) Давайте конкретней. 61 такт, первая доля, большинство нот - собдоминантовые - смело пишем в басу Си-бемоль, а в средний голос - фа. Вторая доля - Большинство нот - тонические, в бас ставим фа, средний голос удваивает либо приму тоники, либо квинту... Следующая четверть, 62 - снова субдоминанта (хотя соль и сиb могут входить и в доминантовый аккорд, но доминанту мы прибережем на следующий такт, чтобы острее чувствовалось тяготение в тонику к концу фразы), вторая доля - снова тоника. 63 такт - начинается с доминанты, а вторая доля готовит нам сюрприз!!! там появляется си-бекар, три ноты из четырех - входят в доминантсептаккорд от соль, то есть - двойная доминанта в чистом виде! В басу соль, в средних голосах - соль, фа или ре. ... Ну вот примерно так. =))) |
Re: Переложения
Например, в в западной средневековой музыке (по информации моей супруги) ведущим голосом был именно тенор - даже не второй, а третий по высоте голос.
Цитата:
|
Re: Переложения
Цитата:
|
Re: Переложения
Цитата:
UPD: Ага, тенор был одно время и самым низким, и самым главным: |
Re: Переложения
Цитата:
А потом начали пристраивать: basso - низкий, т.е. ниже тенора; alto - высокий, т.е. выше тенора; и потом уже soprano - сверх-, т.е. выше всех. |
Re: Переложения
Цитата:
Разные стили дадут разные ответы на этот вопрос (кстати, о необходимости некоторого представления о стилистике в музыке. =0)) Что такое опорная нота? в мелодии композитор имеет право творить вообще что бог на душу положит. =0)) Если это задача по гармонии для начинающих, все ноты притягиваются только к трем функциям лада - тонике, субдоминанте и доминанте. Причем в тоническом трезвучии только одна нота, которая однозначно относится только к тонике - это терция, ми. Остальные - бабушка надвое сказала. До - это и тоника (до-ми-соль), так и субдоминанта (фа-ля-до). Соль - это и тоника, и доминанта (соль-си-ре). Но уже следующий урок по теории музыки - и простая и понятная тоническая "ми" вдруг оказывается и примой медианты, и квинтой субмедианты. Следующий шаг - ученик знакомится не только с трезвучиями, но и с аккордами (из четырех, а не трех звуков). И "ми" - уже вполне субдоминантовая функция. =)) Я уже даже не рассматриваю аккорды, состоящие только из кварт. =)) Но в джазе мелодическая нота может быть гармонизована аккордом, в котором она и рядом не стояла =))) Так что, Андрей, извини, но правильных ответов на твой вопрос несколько... =0))) Подходящие аккорды подбираются не только по этой конкретной ноте, но и нотам перед и после твоей "опорной" ноты... И тут незадача.. в классике, например, невозможно поставить субдоминанту после доминанты, а в джазе - это основа блюзовой гармонии. =)) Вот она, стилистика. =)) (и это я очень просто отвечаю!) =))) |
Re: Переложения
Ух ты ну и темки у вас тут... гармония, да еще и с инструментовкой до кучи...
с тенором средневековым - тут вторая ссылочка у aviz по делу... Григорианский хорал - это многоголосная обработка григорианского напева. Первоисточник (григорианский напев) действительно поручался изначально тенору, и НАД ним надстраивались второй и третий... бас появился позже... Но только вы имейте в виду еще, что это многоголосие было и неритмизованное, и не по классическим законам гармонизованное... Давно это было ) Если говорить о переложении мелодии для духового квартета - тут соглашусь с вышеизложенным: наиболее типичная фактура - мелодия в верхнем, бас - гармоническая основа, средние голоса - аккордовые звуки... Мне кажется, самое интересное - найти наилучший ритм для средних голосов... Как они будут играть? - столбами, вместе с басом тянуть аккорды? - или по типу (м)-ца-ца-ца, (м)-ца-ца-ца? - или арпеджио? Трудно говорить абстрактно, потому что тип изложения диктует конкретная мелодия... А почему бы не отдать (на время) мелодию в нижний голос, а остальным тогда поручить аккорды?... - тоже вариант... |
Re: Переложения
Цитата:
Впрочем, заврался я что-то... на блокфлейтовом форуме, да про "соло басов". =)) кто-то может увидеть в этом неуважение даже. =)))) |
| Текущее время: 10:29. Часовой пояс GMT +3. |
Powered by vBulletin® Version 3.8.7
Copyright ©2000 - 2024, Jelsoft Enterprises Ltd. Перевод: zCarot