![]() |
Re: окончание звука, как составляющая культуры звукоизвлечения
Последний звук перед паузой или например в конце произведения можно резко сбросить, если приоткрыть рот. Например, если квартет тянет аккорд, который надо синхронно сбросить. Обычно такое не требуется, это используется в случае необходимости. Языком по клюву - так блокфлейтисты не делают. Атака идет, где верхние зубы ("альвеолы", десны).
|
Re: окончание звука, как составляющая культуры звукоизвлечения
Тромбонист
13.05.2008, 12:18 Чтобы концы фраз звучали красиво, простейший способ: не пытаться филировить с помощью дыхания. а просто открыть рот ( не широко , чтобы не вывихнуть челюсть ) |
Re: окончание звука, как составляющая культуры звукоизвлечения
Цитата:
|
Re: окончание звука, как составляющая культуры звукоизвлечения
УРАААА!!! получается!!!
|
Re: окончание звука, как составляющая культуры звукоизвлечения
У каждого технического приема есть свой смысл, направленный чаще всего на избавление от лишних движений. Нащупывать языком клюв очень долго и ненужно. Вообще клюв блойкфлейты не надо так глубоко вставлять в рот, чтобы туда тянулся язык. Клюв должен касаться только кончика губ. А язык должен оставаться за зубами (на альвеолах, где формируется звук "т") - нет никакой надобности тратить время на его выдвижения вперед.
По поводу окончания звука - язык дает наиболее быстрое и точное, но иногда слишком резкое, поэтому в отдельных случаях (длинные фразы на легато с широким дыханием, филировка звука) можно управлять воздухом (и замыкать и начинать) не языком, а "горлом", т.е. гортанью или "животом" т.е. диафрагмой, но это требует навыков управления дыханием, наподобие певческого. Вообще стоит осваивать разные приемы игры - как "с языком", так и без языка. |
Re: окончание звука, как составляющая культуры звукоизвлечения
По поводу окончания звука - язык дает наиболее быстрое и точное, но иногда слишком резкое, поэтому в отдельных случаях (длинные фразы на легато с широким дыханием, филировка звука) можно управлять воздухом (и замыкать и начинать) не языком, а "горлом", т.е. гортанью или "животом" т.е. диафрагмой, но это требует навыков управления дыханием, наподобие певческого.
Вообще стоит осваивать разные приемы игры - как "с языком", так и без языка.[/QUOTE] по поводу певческого дыхания. я им пользуюсь регулярно, это моя профессия, но я не такой глубокий теоретик, как Вы, Доктор. специально два дня пыталась прочувствовать то, что я делаю при окончании своего певческого звука. поняла, что гортань и диафрагма работают синхронно и согласованно. так и пытаюсь снимать звук и на блокфлейте. но чувствую, что еще есть своя специфика. все пытаюсь понять, как можно снимать звук отдельно диафрагмой и отдельно гортанью. еще заметила, что стаккато завершаю в основном диафрагмой (как певец). в общем, Вы заставили меня покопаться в себе. Спасибо Вам огромное!!! |
Re: окончание звука, как составляющая культуры звукоизвлечения
Цитата:
Уже привыкла играть, держа флейту на границе с зубами, закрывая отверстие языком. Попробовала играть, примыкая язык к альвеолам - тяжело. И сейчас ощущения, как у того профессора в анекдоте, которому позвонил студент и спросил, как он бороду кладёт: на или под одеяло :) А, и вопрос, если можно, по выделенному - осваивать разные приёмы игры (с языком или без) - для чего, в каких моментах? Проясните, пожалуйста :coquet: |
Re: окончание звука, как составляющая культуры звукоизвлечения
Вот, в самоучителе Гулыниной нашла:
Цитата:
Получается, она обучает игре с закрыванием этого отверстия языком при звукоизвлечении. Так как же правильно? :) Или - когда оправдано закрывать отверстие флейты языком, а когда упираться языком в альвеолы? |
Re: окончание звука, как составляющая культуры звукоизвлечения
Есть разные школы игры. И разные способы атаки, которые нужны совершенно для разных вещей.
Но! Самоучитель Гулыниной - это не есть что-то серьёзное. Человек ставит цель обучить играть для удовольствия, а не для каких-то глубоких целей. По большому счёту, это обычная практика. Когда будет потребность в более глубоком изучении, тогда можно будет и загоняться различными типами атаки, а поначалу атака должна быть просто аккуратной. Но это только моё мнение, само собой. |
Re: окончание звука, как составляющая культуры звукоизвлечения
мой препод по поперечке предлагал делать такие упражнения - пробовать играть стакатто без языка одним дыханием, причем еще и высокими нотами. такая себе тренировка на дыхание. после этого никаких проблем с бросанием звуков даже без языка не было. получалось любой степени резкости. а на бф никаких призвуков.
так что кто на поперечке играет можете попробовать так же. ну это если есть проблемы такого же плана. |
Текущее время: 15:38. Часовой пояс GMT +3. |
Powered by vBulletin® Version 3.8.7
Copyright ©2000 - 2024, Jelsoft Enterprises Ltd. Перевод: zCarot