Ответ: "Дух блокфлейты"
 

NikolayUB, тут дело, очевидно, не в школе, а в том, что Вам как новичку в флейте объясняют несколько упрощённо. Дело в том, что сказать, что штрихи "делаются" опорой можно (в том контексте, что опорой делается всё))). Но сказать, что язык при этом не важен - это нечто очень странное. Если у этих флейтистов язык работает одинаково и при мягком деташе, и при лёгком стаккато, и при откровенном сфорцандо, то это поистине необычно...

Дабы не быть голословным:

Должиков. Нотная папка флейтиста №1. Методика.
И далее по тексту ещё достаточно рассказывается о работе (или бездействии в определённых случаях) именно языка.

Ответ: "Дух блокфлейты"
 

Почему дыхание? Чем кардинально отличается дыхание на блокфлейте и на флейте?

Помоему речь идёт только о манере игры. Тот флейтист или кларнетист, которого ты приводила в пример плохого блочника, очевидно этой манеры не имел. Ему бы послушать хороших блокфлейтистов, окунуться в атмосферу барокко и т.д и т.п. Плюс специалист, который покажет ему особенности исполнения, артикуляцию, звуковедение. И всё.

А с дыханием ничего и делать не надо. И там, и там должна быть хорошая опора. А больше от дыхания и не надо ничего)))

Ответ: "Дух блокфлейты"
 

Расход воздуха разный. Я вполне отчетливо чувствую, что сразу после оркестровой мне на блокфлейте играть неудобно. Причем, учитывай: ты сейчас - студент третьего курса? Или уже четвертого? Ну т'к. Я думаю, ты владеешь дыханием лучше, чем я и NikolayUB вместе взятые.

Ответ: "Дух блокфлейты"
 

угу. причем если взять пластиковую ямаху сопрано и деревянную мастеровую бф, то внезапно обнаруживаеш что у второй намного уже канал свистка и давление нада прилагать больше - соотвецтвенно нада привыкать по другому дышать.

еще я заметил что трудней переходить с инструмента с большим расходом на инструмент с меньшим (это если сам по себе большой расход не является проблеммой) например если сначала поиграть на ирландской поперечке а потом на современной то все нормально, а если наоборот то все портится.

Ответ: "Дух блокфлейты"
 

Да, про расход дыхания я думал. Но ведь на флейте есть очень много оттенков, и для легчайшего пианиссимо воздуха нужно едва ли больше, чем для блокфейты.

Тут ведь ещё какая вещь - мы ведь всегда дышим по-разному: когда играем, когда просто сидим перед компьютером, когда занимаемся физической нагрузкой и т.п. И вроде бы одно другому не мешает. Так и тут - разумеется, еслуть в блокфлейту как дуем на свечи в праздничном торте). Но мы ведь так не делаем.
Так почему же мы должны дуть в блокфлейту также как и в поперечную?

Самая наверное большая разница в расходе воздуха между флейтой и гобоем. Вот тут, на гобое, дыхание необходимо действительно несколько особое. Однако даже и это не мешает некоторым гобоистам без всякого вреда для своего гобойного мастерства играть на флейте.

Помоему, надо просто чётко разделять для себя эти вещи - а правильное дыхание оно одно.

Ответ: "Дух блокфлейты"
 

Маленький пример "из жизни" - букквально три дня назад купил себе вистл. Может это модель у меня такая, но требует он очень мало воздуха. Гораздо меньше, чем та же блокфлейта. Звучит тоже тихо))
Так вот, опять же, как только я понял, что ему требуется очень мало воздуха, я просто стал ему давать меньше воздуха - и всё. Никаких "перестроек" дыхания я в себе не заметил.
Более того, когда я занимаюсь на флейте, и в перерыве я беру на пять минут вистл (дабы потом опять вернуться к флейте) никаких проблем у меня не возникает. И точно также обстоят дела, например, у моего педагога. Нет ничего сложного, чтобы взять блокфлейту посреди занятия и на ней поиграть.

Единственный минус в такой игре (и моей на вистле, и педагога на блокфлейте) сводится только к манере игры. Разумеется я весьма далёк от ирландских музыкантов, равно как мой педагог от аутентистов. Но это только манера, а никак не дыхание.

Ответ: "Дух блокфлейты"
 

Да, согласен, проблема лишь в отсутствии практики игры на разных духовых инструментах.

Тем не менее, в своем решении не заниматься на оркестровой флейте я еще больше укрепился:

Во-первых, я спокойно могу слушать непрофессионалов, которые играют на блокфлейтах со всеми шероховатостями в их игре, но ещё ни разу я не слышал любителя, играющего на оркестровой флейте так, чтобы его захотелось послушать второй раз, включая меня самого со своими упражнениями :-D. (Прошу на меня не обижаться, просто мне не очень нравиться "естественный", "самособойполучающийся" звук флейты Бёма, и на ней действительно нужно играть безупречно, чтобы мне это понравилось.)
Такое моё отношение к флейте несколько похоже на то отношение к блф, когда только Брюгген считается достойным блокфлейтистом, а всё остальное невозможно слушать... :beer:

Во-вторых, дорого слишком. Даже если договориться дешево, то рано или поздно сломается эта механика и что я буду делать... В конце концов дыхание можно тренировать и на бутылке :-D

В-третьих, изобретатель блокфлейты (если такой человек известен) был гениальным человеком в отличии от Бёма. Чтобы это понять, достаточно положить эти 2 флейты рядом и внимательно на них посмотреть. :-D (гениальность изобретателя обратно пропорциональна кол-ву используемых деталей. Наиболее гениальное изобретение человечества всех времен - это простое колесо)

Но главная моя мысль в следующем: своим инструментом можно считать такой инструмент, на котором не только хочется играть, но и звук которого начинает нравиться сразу при первых же попытках звукоизвлечения. (Пусть хорошего звука сразу и не получается, но зато вдали существует некий "просвет".)

Ответ: "Дух блокфлейты"
 

NikolayUB, не могу сказать про любителей, но учеников первого-второго года обучения на флейте мне тоже не нравится слушать. Да и в последующем, не все приходят к нормальному звуку. Звук на флейте формируется годами. И даже для мало-мальской "приятности" звука требуется достаточно времени.

Ответ: "Дух блокфлейты"
 

Вот да. Солидарна.
Еще более солидарна :beer:

Ответ: "Дух блокфлейты"
 

Про разные расходы воздуха.
У меня в одной из партий в нашем ансамбле в пределах полутора минут приходится делать переход флейта-кларнет-флейта. При осознании "в этот инструмент дуть так-то, а в этот - по-другому" не возникает никаких сложностей при переходе.