"семечки" - это наверно артикуляция, похожая на сплевывание соринки с языка. Но это немного грубоватый пример. Это хороший прием, что бы научить извлекать звук на медных духовых. Артикуляция - это более тонкое понятие. Двойной язык "та-ка", тройной "та-та-ка" весьма удачно.

мне нравится сочетание ту-ру, довольно выразительно звучит.
первое время у меня получалось слишком отчетливое Ту-Ту-Ту, а потом "Т" при игре стала смягчаться и появилась некоторая плавность, если произнести такой слог "ту" без флейты то получается не совсем "т" а другой похожий на т, мягкий звук - легкое прикосновение языком к небу (а не к зубам как прежде и как при букве "т"), мне кажется так ноты разделяются красивее..
у меня вот так. а как у вас это происходит? 8 ) расскажите

А все таки не пойму, в чем же артикуляция на блочке богаче чем на поперечной флейте... Пока я еще не переделал свою совковую супер блокфлейту в кену, то я туда каких только слогов не наговорил, а разница только в плавности возникновения звука. А вот на кене децствительно любой нюанс сразу слышен. К тому же у кены звук красивее (субъективно) и вибрато в сто раз проще делать. Остаось попробовать поперечку, но не думаю что будет сильное отличие от той же кены (да и на кене я дул уже во все дырки как в поперечку, даже научился брать звук фа, хотя там самый низкий вроде как соль)ю А вообще за все время, что я играл на блокфлейте, у меня сложилось впечатление, что из духовых инструментов она самый сложный, так как хотя на ней и легко издать звук, но сыграть на ней по-настоящему красиво очень сложно

не порть сопилку (совковая блокфлейта на 10 дырок).

Да не сопилка это была, а блочка, но совковая и хреновая, не строила никак, так что испортил и выкинул, когда настоящую кену купил

Дык... какую артикуляцию используешь, та и будет. Используешь богатую – будет богатая. На чем угодно. Просто для БФ она имеет большее значение, чем для поперечки. Во-первых, по причине динамической ограниченности. Надо же как-то фразировать мелодию? Динамикой увлекаться нельзя, остается артикуляция, штрихи. На этом держится, в общем-то, вся выразительность БФ. Во-вторых – барочная традиция (золотое время БФ) вообще придавала огромное значение штрихам для всех мелодических инструментов, включая и любые флейты, и гобои, и скрипки, и все-что-угодно. Мелодия «декламировалась», «проговаривалась». Это делалось за счет разнообразия штрихов и артикуляции. А вот в 19 веке появилась «мода» петь мелодию, как вокализ, на сплошном «ааа», и появилось «сплошное» легато, легато «по умолчанию». (Еще 20 лет назад меня так учили на фортепиано: если нет специальных указаний, то все играется легато, даже если лиги не нарисованы. Как сейчас учат – не знаю.) Естественно, разнообразие артикуляции снизилось: профессионал должен все это уметь и умеет, независимо от инструмента, но применяет реже, чем в 18 веке.
Ну да! И эту разницу надо использовать при построении «слов», тогда меняется смысл у целой фразы. Елки, я не могу это письменно, это надо играть. Ту-ту-ту, ду-ду-ту и ту-ру-ту – ноты по-разному связаны, мотив выстраивается по-разному, разная «устойчивость», есть или нет стремление вперед, есть или нет микроакцент ритмический – ювелирщина! Но именно это дает ощущение мелодии как живой осмысленной речи.
Кену не знаю, поперечку в первом приближении знаю. Да, мне всю артикуляцию пришлось смягчать и утончать, иначе слышно шипение, "плевки", удары языка и т.п. Хорошо ли это на кене – не знаю, в академической музыке это не принято. С БФ можно вести себя смелее. Но когда нужный уровень усилия на поперечке найден – все то же самое, артикуляция и звучит так же, и использовать можно так же. И все эти «экзотические» слоги современными флейтистами, кстати, используются. Это полоса такая была, когда на современной флейте артикулировали однообразно. А сейчас – вот мой преподаватель от меня, любителя, требует разнообразия, к моему большому удовольствию.
Субъективно :P
По-настоящему на любом инструменте сложно :)

Re: Артикуляция и правильное извлечение звука
 

Я полностью с вами согласна, а звук "Д"-это вообще не реально.

Re: Артикуляция и правильное извлечение звука
 

Хм... Вы, видимо, не очень давно занимаетесь, KarpEn. Начало звука едва ли не важнее, чем его ровное ведение. Вы поиграйте полчаса только с артикуляцией "ту", потом "пу", потом "фу", потом "ру". Да и размер полости влияет. И форма.

Другое дело, что на блокфлейте все это несколько меньше слышно, чем на панфлейте, потому что блокфлейта - свистковая.

Re: Артикуляция и правильное извлечение звука
 

я не могу понять, как в блокфлейту можно говорить "пу" и "фу", разве что при игре на флейте Бема, траверсо или панфлейте, это же губные звуки, а губы у нас заняты. а вот "л", "р", "д", даже "н" и "г" - это вполне реально.не бойтесь, Дилетант, у Вас получится!!! это разнообразит Вашу артикуляцию.

Re: Артикуляция и правильное извлечение звука
 

Можно... достаточно дунуть в блокфлейту так, как будто вы собираетесь её надуть и получится тот самый отвратительный звук.