Ответ: Высокие ноты. В чем секрет?
 

Зависит от инструмента и от практики... Блокфлейту нужно чувствовать. Три дня - это не срок... ну хотя бы 2-3 недели ежедневных занятий, в которых по 10-15 минут будет уделяться этой проблеме.

Ответ: Высокие ноты. В чем секрет?
 

флейта тут непричем, если конечно нет брака, самое главное приноровиться и приучить большой палец и тп. и тд. Совет: играй ля-1 и плавно понемногу приоткрывай тыльное отверстие одновременно дай опору дыханием и слегка сожми губами клюв мундштука. Раздувай звук до тех пор пока не почуствуеш "свободу" затем от этого раздутого ля-2 переходи на си или си-бем.2 при необходимости слегка поманипулируй дыханием, и так всё выше и выше, верхний регистр надо "раздувать" главное научись чувствовать инструмент и все получится - наберись терпения. Если чё, могу еще много всяких тонкостей подсказать. Успехов.:artist:

Ответ: Высокие ноты. В чем секрет?
 

Тромбонист, Зато верно для кларнета :-) Жаль, что я до этого уже сам дошел :-).

Ответ: Высокие ноты. В чем секрет?
 

Дык. При чем тут кларнет? Кларнет - принципиально другой инструмент, даром что духовой и деревянный.
И почему - жаль? Разве не приятнее доходить самому, а потом находить подтверждения своей правильности? :)

А Тромбонист дело говорит :). Похоже, что детям в его классе все-таки везет (хоть он и аж в целых 5 мин езды от Дармштадта! :) ). Везет, но нелегко приходится.. Думаю, он намеренно не упомянул про атаку. Атака - она как езда плугом на лыжах. Привыкнешь - потом трудно отучиться. А вопрос действительно в правильной дозировке октавного отверстия, а также в долгой и упорной тренировке.

Я осмелюсь чуток скорее добавить, чем подправить.. Сжимать действительно ничего не следует, но думать, что рот с губами всего лишь расслаблены и больше ничего - неверно. Полость рта влияет-таки на звук. И это влияние может быть как во вред, так и на пользу (как и все на этом Свете :) ). Не хочу сказать, что Тромбонист это отрицал, но мне хотелось просто подчеркнуть это во избежание непонимания в будущем. Вот, например, небольшая статейка, уделяющая внимание этому вопросу: http://blockfluete.newmail.ru/book1/text/igra.htm .

Для начала же - действительно, следует рекомендовать минимальное напряжение губ и щек - стремление к максимальной однородности струи. Если звук не получается - винить большой палец. И - упражнения, упражнения, упражнения... Но только не заигрывать! Не до отвращения :).

Ответ: Высокие ноты. В чем секрет?
 

Вы - суровый человек. Я восхищен. Похоже, если не говорить человеку что сложно играть определенные вещи, то процесс идет быстрее

Ответ: Высокие ноты. В чем секрет?
 

Абсолютно согласен. Видимо, я не совсем внимательно читал, каюсь.. Непонятно: улыбка - это всегда широкий рот. И зачем он тут? И язык при этом пылезает вперед..
Насчет целования - оригинально :). Я бы не додумался..

Струя должна быть для начала просто ровной - то есть как бы и не струя, а просто широкий потом. Выходу воздуха изо рта не должно ничего мешать - ни губы, ни язык.. Правда, наиболее существенно это не в верхнем регистре, а в нижнем. Но принципиальных отличий между ними нет - только дозировка нижнего отверстия. Опять же, если исключить атаку, которая действительно облегчает инициализацию колебаний. Но ее надо исключить.. Да, и качество инструмента все-таки влияет - хотя, к ямаховской пластике это вряд ли относится.

Ответ: Высокие ноты. В чем секрет?
 

Исключить атаку вообще? Или в каких-то конкретных случаях?

Ответ: Высокие ноты. В чем секрет?
 

Не вообще. В конкретном случае обучения извлечению высоких звуков. Атака, конечно, нужна при, скажем, игре стаккато. Но если научиться делать без нее, то получится и с ней.

Ответ: Высокие ноты. В чем секрет?
 

В описании точно нет ошибки?
До второй октавы обычно играется с закрытым октавником. Или предполагается какая-то альтернативная аппликатура?
При ослаблении выдоха тон обычно понижается, а не повышается. Я бы поняла перескок из верхней октавы в нижнюю при снижении скорости воздуха ниже того, что необходимо для передувания. Но случай до2-ре2 как-то не укладывается :???:

Ответ: Высокие ноты. В чем секрет?
 

Знаю такой прием у флейтистов. Действительно, сперва отрабатывают и вычищают начало звука без языка, а потом добавляют артикуляцию. Цель - заставить ученика играть "на дыхании", не дать ему "сесть на язык", причем с артикуляцией в этом случае действительно приходится работать особо.
Целесообразность такого подхода для блокфлейты... Не знаю...