Как называется мелодия?
Давече услышал по TV красивую (МНЕ, понравилась) мелодию, которую и раньше где-то слышал, кажется в каком то французском фильме. Услышал буквально на излете и не успел записать (пока раздумывал и тыкался закончилась :( ). Сразу попробовал по памяти подобрать и набить ноты. Вот что из этого получилось.
Миди сделал из этих же нот и забил в них флейту, какая нашлась у меня в редакторе т.к. в теме тоже звучала какая-то флейта, имхо. И поднял на октаву по сравнению с нотами, тоже в соответствии с темой (как мне запомнилось) - ноты правда не стал писать во второй октаве, - где подбирал там и набил :) . Написал в Ля миноре, потому что аккомпанемент в этой же тональности просится, имхо. Хотя, если судить по диезам то вроде просится другая . :) ??? Просьба, если кто-то знает, дать название темы или линк на полный вариант Mp3, Midi, или хотя бы название фильма где она звучит. Хочется услышать полный вариант. А также, что думают по поводу тональности и диезов люди с полным (у меня неполное начальное :) - без курса гармонии) музыкальным образованием и изучавшие курс гармонии? Если что-то напутал с подбором, тоже желательно поправтиь |
И как я мог забыть этот хитовый фильм про блондина в желтом ботинке, -старый склеротик, - блин :D . Но все-таки хотелось бы послушать "ученое" мнение по поводу Ля минора и всех этих диезов, которые встречаются в теме %) .
|
Re: Как называется мелодия?
Цитата:
Первая часть в ля-миноре, диезы законные, ибо минор имеет обыкновение бывать не только натуральным, но и гармоническим (повышение седьмой ступени, т.е. соль -> соль#) и мелодическим (повышение 6 и 7 ступеней, т.е. соль -> соль# и фа -> фа#.) В шестом такте (вторая вольта) оно модулирует в ре-минор, тогда «в ключе» оказывается (но не обязательно выписывается) си-бемоль, и снова есть вероятность повышения 7 (до -> до#) и 6 (сиb -> си) ступеней, что и наблюдаем в шестом, восьмом и десятом тактах. И где-то в конце - но в нотах я не понимаю, а на слух не могу поймать, где именно - оно, видимо, модулирует обратно в ля-минор, поэтому фа- и соль-диезы во втором от конца такте снова законные. Итого: ошибка при наборе - в двенадцатом такте дважды обозначено ля# вместо сиb, соответственно ля-бекар в этом такте обозначать не нужно. Ну и сгруппировать восьмые можно бы. |
2 Elga
Большое спасибо за оказаное внимание к заданному вопросу!!! Ждал что еще кто нибудь среагирует - не дождался :( . Наверно для остальных это семечки не стоящие внимание :) Нашел несколько мидюх. Попались разные интерпретации, но в общем похоже основной вариант подобран правильно - имею в виду сами звуки, но не орфографию в записи нот - спасибо за поправки! Хотя конечно и по моим нотам звучит все правильно, так что переправлять/перезаливать рисунок нот не буду -сыграть можно и по ним. Единственное, нигде не встретился переход Ля, Ля, Си, До# восьмыми в 6-м такте (начало второй вольты) , а везде вместо этого звучит Ля половинная, ну, или какая то другая - не половинная, с дополняющие паузой. А у меня этот переход почему то как-то автоматом вписался :) (наверно симпровизировал :) ), когда пытался вспомнить при подборе, и не вызывал сомнений, а сейчас, когда играю, почемуто и не хочется его выкидывать :) - какая-то пустота получается, имхо. И еще в 5-ом такте вместо фа# обычно пишут соль, хотя в начале темы, в тех же вариантах, играют фа#. Но все это, дкмаю не так важно. Меня всегда интересовали теоретические аспекты гармонического анализа, как недоучку :). Мой гармонический анализ сводится к подбору аккомпанемента на гитаре , т.е. чисто практически, с минимумом теории. Обычно основные аккорды гармонии подобрать не составляет труда (часто почти следом за мелодией). А вот, когда начинаю усложнять аккомпанемент, вставляя переходные аккорды, диссонансы а также заменяя простые трезвучия и главные септакорды тональности более сложными - +5, 6, +7, 9, 11, dim и т.п. , пытаясь сделать акомпанемент "джазовообразным", тут часто получаются ляпсусы, особенно орфографические, наподоби тех, которые допустил вышеприведенном наборе. Мне вспоминается, в былое время, когда я некоторое время играл в одной команде, у нас был один очень грамотный музыкант (в отличие от остыльных - слухачей :) ). Так вот он частенько, взяв лист с нотами мелодии и аккордов, и не беря в руки муз. инструмент, а только с карандашом в руках, довольно быстро обвешивал приведенный там аккомпанемент всем тем про что я писал выше (+5, +7, +9 и т.п.), добавляя аккорды иногда чуть ли не на каждую ноту :) , и делал это довольно быстро и без тени сомнений. Меня это до сих пор поражает, и заставляет завидовать. Вообще-то, поднятый мной вопрос наверно больше бы подошел для какого нибудь джазового форума, но мне туда соватся со своим незаконченым начальным (2 класса + три коридора :) ) соваться как-то неудобно :) - залпюют :) . А может и здесь скоро ожидает... Что-то я отвлекся :) . Теперь по конкретной теме: Про гармонический и мелодический минор понял - спасибо. Далее ты пишешь про модуляцию во второй вольте - в Ре минор. Я так понял, что ты имеешь в виду переход в другую тональность. Но ведь можно представить, что здесь в аккомпанемнте звучит Ре-минор, как IV (одна из главных) ступень Ля минора. Может это из-за моей отсебятины в этом такте, про которую я писал выше? Что касается модуляции в другую тональность (интересная мысль!), то если взглянуть с этой точки зрения, мне слышатся (как профану в теории :) ) промодулироваными только 11-й и 12-й такты (два предпоследних), где в аккомпанементе просится аккорд Фа-мажор, имхо. Хотя, если опять же обратиься к типичным для Ля-минора последовательностям аккордов, то Фа-мажор, как VI-я ступень там тоже встречается и именно мажорная. Позволю себе привести несколько последовательностей простых аккордов в Ля-миноре, котрые я считаю типичными для этой тональности. Am,Dm,E7,Am. Am,Dm,G7,C,Am,Dm,E7,Am. Am,B7,E7,Am. Am,F,G,C,F,Dm,E7,Am. Am,B7,E7,F,A7,Dm,E7,Am. Am,C,D,F,Am,C,E7. Везде B это Си, а не СиЬ. Это не опровержение твоих слов, а просто мои предположения и заблуждения по гарм. анализу данной темы :) . Вот размессажил :), а надо ли оно кому-то? |
Пара вступительных замечаний:
Цитата:
соответственно Цитата:
Так вот. Цитата:
Сейчас создают специальные методики, обучающие играть аккомпанемент на слух, без «лишней» теории. Это умение часто оказывается более ценным, чем умение гармонизировать на бумаге. Авторы - Оськина и Парнес, если не путаю. О, нашла для примера: А вообще у них уже много книг в этом духе вышло, и они сейчас активно распространяются, любопытные могут поискать. Цитата:
Цитата:
Хотя это коварный момент... Говорят, что гармония всегда заложена в мелодии, поэтому и можно услышать в «голой» мелодию смену тональностей. Но вариантов гармонизации всегда можно найти несколько. Мое воображение дорисовывает гармонию так, что после репризы я воспринимаю ре как новую тонику. В принципе, кто-то может воображать иначе. Цитата:
Цитата:
|
Цитата:
|
Текущее время: 02:54. Часовой пояс GMT +3. |
Powered by vBulletin® Version 3.8.7
Copyright ©2000 - 2024, Jelsoft Enterprises Ltd. Перевод: zCarot