|
Re: Он-лайн фестиваль: Осень 2016
Daerhon, я всегда исхожу их четкого постулата, что правда не может быть обидной, именно потому, что это правда.
Что может быть обидного во фразе, что "самых умных меньше, чем остальных"? =)) Это абсолютно верно, хотя бы потому, что слово "самых" подразумевает некий минимум. Точно также и самых глупых меньше, чем остальных, и самых высоких меньше, и самых толстых меньше, и самых талантливых шахматистов меньше, чем остальных. =0)) С этим, надеюсь, разобрались. Рамки и костыли. да, я считаю, что человек, осознавший свою ограниченность, и решивший ее преодолеть - более зрелый человек, чем не осознавший или не желающий стать лучше, чем он есть сейчас. Я считаю, что человек, не прочитавший книги, не может судить об авторе, а человек, не сыгравший ничего, кроме барокко, не может судить о джазе. Есть что возразить? У меня сейчас дочка растет, и очень смешно смотреть, когда ей даешь что-то вкуснющее, но неизвестное, сначала крутит головой, отнекивается, даже плачет, а потом распробует и пищит - ЕЩЕ! Именно такого ребенка мне напоминают люди, которые не играли, но уже "не любят" что-то другое, помимо барокко. |
Re: Он-лайн фестиваль: Осень 2016
Цитата:
P.S. Проблема была в том, что почти все молчали как рыбы :-D |
Re: Он-лайн фестиваль: Осень 2016
Цитата:
|
Re: Он-лайн фестиваль: Осень 2016
Я за джаз.Или за возможность выбора между двумя вариантами, у нас такое когда-то было.
Только сразу брать пьесу на 5/4 ? может попроще для начала что-нибудь. "Список Шиндлера" тоже нравится, в конце там тоже головоломные вещи в плане ритма, но кто не справиться -можно их как-то обойти. |
Re: Он-лайн фестиваль: Осень 2016
Цитата:
Если человек много, добросовестно, серьёзно и целеустремлённо играет музыку исключительно одного жанра, не ставя его превыше других, никому его не навязывая (при этом не боясь говорить о его достоинствах), не отзываясь негативно о других жанрах (пусть даже вовсе ими не интересуясь) и никому не запрещая играть всё, что им хочется, — то считать такого человека ограниченным и не желающим это признавать лично мне было бы очень стыдно, поскольку едва ли, как я думаю, можно его таковым считать. (Речь идёт не обо мне — это в идеале, так сказать, но вполне правдоподобном.) Тонкость ситуации в том, что некоторые не чувствуют дискомфорта и ограниченности в рамках, которые другие могут счесть узкими или, как Вы выразились, искусственными; у них просто может не быть потребности выходить за эти рамки, поскольку в них им вполне уютно и комфортно: дело тут в различном у каждого отдельного человека уровне потребностей. Как барокко, так и джаз едва ли могут быть исчерпаны за человеческую жизнь, оба эти жанра разнообразны, так что произведений хватит на всю жизнь. И раз уж тут речь зашла о джазе, не могу оставить без внимания вот что: не припомню, чтоб великие джазовые музыканты баловали публику ну хотя бы тем же барокко. Нет: они, в большинстве своём, работали в конкретном жанре, а остальное оставили позади. Так почему же тогда другим непозволительно запираться в рамках одного жанра? Или вспомнить в этой связи довольно таки узкую специализацию среди художников: ведь мало кого напрягает, что, например, пейзажисты редко пишут портреты и наоборот или что многим великим русским пейзажистам животных в их пейзажи вписывали анималисты? Не стоит игнорировать и вкусы: да, можно попробовать и понравится, а может и не понравится. И придётся с этим считаться — деваться некуда! Если чего-то ни разу не ел, то нельзя судить о том, вкусно ли это. Но в отношении музыки это не совсем так, поскольку её призвание воздействовать на уши. Множество людей никогда не занимались музыкой и не умеют ни на чём играть, но много музыку слушают и вполне способны оценить её качество. Аналогично и с живописью: можно вовсе не уметь рисовать, чтоб оценить качество полотна. Работа в том или ином жанре музыки или живописи не сводится лишь к улучшению технических навыков и расширению своих возможностей: не спроста ведь множество выдающихся художников и музыкантов работают преимущественно в одном жанре! Музыкальный и живописный жанр определяет набор средств, которыми исполнитель и живописец пользуются для реализации и воплощения своих мыслей и идей, это их основной язык, на котором они могут сказать гораздо больше и сделать это гораздо лучше, чем на других, поскольку им самим он ближе. Я не осуждаю джаз и не превозношу барокко, поскольку сам готов играть то, что мне понравится, в чём чувствую что-то "своё", созвучное с чем-то, что неясно звучит внутри и становится яснее при звуках приятной для меня музыки — вне зависимости от её жанра. |
Re: Он-лайн фестиваль: Осень 2016
Цитата:
Да, едва ли среди форумчан есть сопоставимые с Михалой Петри исполнители, но едва начинаются конкурсы, звучит призыв: "Мы рады всем", и лично мне хочется верить, что он искренен. Многие из нас (и я в том числе) ещё далеко не профи, но нельзя ж ими стать в одночасье! Именно поэтому мы (но, полагаю, всё же не все) так позорно играем барокко, что, тем не менее, ещё отнюдь не является веским основанием удариться в джаз (что, полагаю, всё равно вряд ли улучшит наше позорное барокко). Некоторые (возможно и я) могут так и остаться недоучками (никому не в обиду — я всем желаю успеха!), но, надеюсь, и оценивать себя они станут соответственно. Вообще вышло нелепо: поступило предложение "почему бы не джаз", кто-то отметил его сложности и непривычность, а в итоге в защиту джаза звучит уже, что мы тут позорно играем барокко, требующее безукоризненности исполнения, а в джазе, в основе которого лежит импровизация, от нас, как от новичков, импровизировать и необязательно — это только для профи, которые уже овладели этим сложным на самом деле искусством. В чём именно тогда заключается тот большой шаг вперёд в собственном развитии как инструменталиста? И настолько ли уж он велик и важен? |
Re: Он-лайн фестиваль: Осень 2016
Цитата:
Цитата:
Ведь и этюды мало кто любит, но играть надо. |
Re: Он-лайн фестиваль: Осень 2016
Цитата:
Настолько нелогично, нелепо и эмоционально, что даже отвечать не имеет смысла. Когда человек настолько переврал и передернул значение твоих предыдущих слов, совершенно невозможно представить, как будут перевраны и неправильно поняты любые объяснения. Типичная ситуация "сама придумала, сама обиделась", с той разницей, что теперь "сам придумал, сам обиделся". Женщину в таких случаях надо либо поцеловать. либо оставить в покое. Что делать с мужчиной, ума не приложу. А ситуация получается простая - из фестиваля в фестиваль мы все (народники, джазмены, кельтики и т.д.) играем практически только барокко. Но как только "робко прозвучало" предложение выйти за эти рамки (ну ладно, не костыли, просто рамки), как звучит, не найду другого слова, истерика: - это троллинг, не ведитесь! - что же нам теперь, барокко не играть? - не хочу позориться с джазом! Причем, что самое интересное, никто не заставляет вас его играть всю оставшуюся жизнь! Но в чем проблема ПРОСТО ПОПРОБОВАТЬ? Выучить ОДНО произведение, причем ОДНО ИЗ САМЫХ ЛУЧШИХ! И Misty, и Take five - это шикарные, красивейшие произведения, стандарты, золотая классика джаза. Джазовое барокко, если хотите. Все, что вас требуется - это перестать смотреть не остальные жанры, как на дерьмо на палочке. Я же играю барокко? Играю. Почему же вы визжите, как вдовствующая королева в руках пьяных матросов. как только вам показали ноты с блюзовыми нотами? Блокфлейта в джазе? - да вот, например - Не хотите позориться? чтобы не позориться, достаточно понять, чем джазовое исполнение отличается от классического. 1. Играем свободно и раскованно. наслаждаемся каждой нотой. Ошибаться можно, главное - быстро вернуться в правильным нотам и не показывать, что случилось что-то неожиданное. =0) 2. Причем опять-таки - все ради удовольствия - не выигрывается пассаж - имитируйте глиссандо. 3. Любые две восьмушки - это практически всегда четверть и восьмая из триоли, ну или мягкий пунктирный ритм. 4. Никогда лишним не будет полутоновый форшлаг к любой ноте. Его же можно сыграть просто "подъездом" или "бендом" к ноте. А можно не играть. Только на ваше усмотрение. 5. длинные близкие нотки здорово соеденить плавным глиссандо от ноты к ноте. А можно не соединять, или соединять сейчас в этом месте, а при повторе - в другом. Полная свобода. =) 6. Делать неожиданные акценты на слабых долях. Не обязательно каждый раз. Но если внезапно сместить акценты и сделать синкопу на любой ноте, где этого акцента не было - будет вкусненько. Но можно и не делать. =0) Вот, собственно, и все. Для начала. |
Re: Он-лайн фестиваль: Осень 2016
Ну..., поехало.. с Богом! :)
Цитата:
Во всяком случае, кто бы мог подумать, что приверженец дзэнской музыки будет играть Moody Blues ;) Вот тут я выкладывал, если кто не видел: Это, кстати, прекрасно играется на блокфлейте (или на сопилке :) ) Благо, есть интернет, и можно просто из любопытства потыкать по записям и послушать. А вдруг понравится? Можно послушать и просто играть для удовольствия. Вот тут, например, минус для Summertime. Классика! Как раз, до лета можно отработать :) |
Re: Он-лайн фестиваль: Осень 2016
Вложений: 1
Мне Summertime нравится. когда-то даже хотела её поиграть, поэтому есть ноты и минус от нашего Хусима. Но минус Камусо мне больше нравится, поэтому, если играть джаз, почему-бы не начать с этой вещи.
|
| Текущее время: 00:23. Часовой пояс GMT +3. |
Powered by vBulletin® Version 3.8.7
Copyright ©2000 - 2024, Jelsoft Enterprises Ltd. Перевод: zCarot