Группетто
 

Тут в форуме на Варгане был задан вопрос, но там нельзя вставить рисунки, по-этому отвечаю тут:

http://www.blf.ru/forum_files/gruppetto.gif
http://www.blf.ru/forum_files/gruppetto1.gif

Я тут как всегда со своими добавками встряну немного:
http://www.ptloma.edu/music/MUH/baro...aments/orn.htm 8)
- вдруг кому интересно :alc:

P.S.
А может, чтобы не плодить тем, назвать тему более общо - в духе "мелизмы" или "трели/морденты/групетто и прочие украшения"? :)

мда....
 

Анатолий, спасибо!
А вот скажи, пожалуйста, что значит диез или бемоль, стоящий просто над нотой?

:beer:

То же, что и перед. Просто знак, поставленный над нотой, насколько я понимаю, - это редакторский, т.е. когда есть подозрение, что в исходном манускрипте этот знак оказался пропущен.

Ага, спасибо.

И от меня спасибо, все объяснил, пока я ответ готовил, ну тогда в продолжение темы вопрос к тебе:
Скажи, у тебя есть ноты Air in G Ивана Севостьяныча?
У меня так:
http://www.blf.ru/forum_files/bekar.gif

4ый такт. Где-то фа-диез, где-то фа-бекар?

Вроде бы, там диез.
А на самом деле она не in G. Но это забавная история.

Ну так поведай, вкратце :)

Ну не забавная, но любопытная.
Дело в том, что мне самому было интересно, почему эта ария из 3-й оркестровой сюиты (BWV 1068) ре-мажор (сама ария там тоже имеет тональность ре-мажор) часто значится на всяких страничках в интернете как Air on G string, а иногда чуть ли не Air in G. В оригинале эта ария предназначена для струнных и континуо.
Так вот, как оказывается, все идет вот откуда: некий немецкий скрипач August Wilhelmj (1845-1908) обработал эту арию для скрипки соло с аккомпанементом фортепиано, страноспонировав ее в до-мажор. В этой тональности исходная партия первой скрипки может быть сыграна на струне "соль", нижней струне скрипки, имеющей наиболее "темный" звук. Таким образом, получилась некая виртуозная романтическая скрипичная пьеса. Кроме того, популяризации этой обработки послужил русско-американский скрипач Миша Эльман (1891-1967), исполнявший ее на концертах, а также записав ее.
Таким образом и возник такой "бренд" - "Ария на струне соль", по которому идентифицируется эта ария, причем так же широко, как и по более, так сказать, "корректной" идентификации "Ария из третьей оркестровой сюиты".
В этой сюите ария является второй частью, cледуя сразу за длинной и довольно шумной увертюрой, в ней из интрументов остаются только струнные (и континуо, в остальных частях сюиты звучат еще трубы, гобои и литавры), что звучит весьма контрастно - она появляется как сияние нибма (по традиции, кстати, в "Страстях по Матфею" речитативы Иисуса, в отличие от речитативов остальных "персонажей" идут под аккомпанемент именно струнных, звучание которыйх символизирует как раз некий "нимб").
Про саму же мелодию этой арии иногда говорят, что это у Баха "тема сладости смерти", так многие "светлые" и "мажорные" (и часто именно в ре мажоре) вещи Баха были на слова, соответствующие премерно такому смыслу (например, хорал 'Valet will ich dir geben' - 'Говорю тебе "прощай", лукавый и фальшивый мир').