простой вопрос)
 

Только начал учиться на бф, скажите пожалуйста мизинец правой руки должен постоянно лежать на флейте? или все таки может просто нависать рядом?

Ответ: простой вопрос)
 

Может, все таки мизинец левой руки?
Под мизинцем правой руки клапан до-до-диез.

А мизинец левой руки, насколько я знаю, класть на корпус нежелательно - стесняет движения безымянного пальца.

Ответ: простой вопрос)
 

то есть мизинец правой руки всегда закрывает до-до диез? Интересные дела)

Ответ: простой вопрос)
 

Нет!
Мизинец правой руки закрывает до или до-диез тогда, когда надо играть до или до-диез, что и пытался сказать Wild Falcon. В остальных случаях он флейты не касается.
Постановка рук на блокфлейте очень подробно описана в книжке Van Hauwe (см. http://blf.ru/forum/showpost.php?p=13825&postcount=5)

Ответ: простой вопрос)
 

Все пальцы не используемые в данный момент для игры навесают над отверстиями на расстоянии примерно 1 см (на самом деле у кого как).

Ответ: простой вопрос)
 

Теоретически так, но в то же время многократно замечала как профи частенько используют правый мизинец для опоры, где-нибудь рядом с отверстиями. При необходимости сыграть до или до-диез палец совершает соответствующие движения, а затем возвращается в исходную позицию.
Я и сама так иногда делаю, довольно удобно. Да ещё изобрела для себя новый метод игры на теноре. :umnik: Вообще-то инструмент для меня тяжеловат и я для стабильности придумала держать постоянно мизинец на клапане, нажимая только тогда, когда это необходимо. После этого тенор стал гораздо более управляемым и "ручным".

Ответ: простой вопрос)
 

На сопрано прижатие правым мизинцем флейты для устойчивости дело сомнительное - "неустойчивых" в плане балансировки инструмента аппликатур на БФ нету, сопрано сама по себе легонькая.

Ответ: простой вопрос)
 

Вот вопрос созрел на эту тему, как учиться лучше? Сразу удерживать стоит? Преподаватель сказал, что закрывать мизинцем отверстие "мизинчатое" для удержания инструмента нельзя, звук изменится.. Сейчас стараюсь максимально расслабить руки при игре, поэтому тема стала актуальной
речь об альте, разумеется

Ответ: простой вопрос)
 

зачем при игре соль-диез первой октавы наполовину закрывать второе отверстие снизу (то которое зажимается безымяным пальцем правой руки) ведь звучание одинаковое что с закрытием этого отверстия,что без (а может мне так кажется).
речь про сопрано.

Ответ: простой вопрос)
 

Звучание не совсем одинаковое. Ели не закрывать это отверстие, то соль-диез будет достаточно сильно высить и вываливаться из строя.

Ответ: простой вопрос)
 

Это правда что ноты для сопрано записываются на нотоносце ниже на октаву ее реального звучания? А как для альта?

Ответ: простой вопрос)
 

Почему вы ставите это под сомнение? Эльга же вам ответила)))Почитайте форум или любой учебник, например Траппа или Молленхауэра.

Ответ: простой вопрос)
 

Для альта - в реальном звучании.

Все можно поставить под сомнение, но посмотрите сами (Читабельна ли запись нот второй и третьей октавы, если записать ноты для сопрано в реальном звучании?):

У альта верх тоже не особо красивый в нотной записи, но если опускать на октаву ниже, то тогда низ станет сложно воспринимать - никаких преимуществ
ИМХО Все очень разумно сделано

З.Ы. Посмотрите на какие "жертвы" по запутыванию своего мозга различными ключами идут скрипачи ради удобства чтения нот(предпоследняя страница в документе): http://imslp.info/files/imglnks/usim...ello_piano.pdf

Ответ: простой вопрос)
 

Не соглашусь. "Низ" не менее легко/сложно воспринимать, чем "верх". Это лишь дело привычки. Тем более, это всего две-три добавочные линии.

А вообще, для класса "альт" есть специальный ключ/чи, и не пользуются им лишь ради унификации нотного материала. Вот если бы каждый человек сам себе ноты набирал, то весь свой репертуар сводил бы к определенному ключу/чам. Я бы выбрал, наверное, старофранцузкый. Или писал бы в скрипичном с транспонированием на октаву, но указывал бы, что транспонирование для соль-мажорного инструмента.

Ответ: простой вопрос)
 

Так нет повода для несогласия, т.к. я имел в виду тоже самое, что для альта, в случае перемещения нотной записи на октаву вниз, будет точно такое же кол-во добавочных линеек, только не наверху, а внизу.
Добавочные же линейки все-таки усложняют дело, особенно, когда зрение не очень хорошее...

Ответ: простой вопрос)
 

А так?

Ответ: простой вопрос)
 

Второй вариант хуже. Больше 3 доплинеек для меня уже сливаются, и эти куски приходится запоминать или переписывать на октаву ниже с пометкой, что данный кусок нотного текста понижен. В нотах для фо-но понижение/повышение кусков текста - обычное дело. Большого кол-ва добавочных линеек стараются избегать.

Ответ: простой вопрос)
 

Ну вот, потому и не был согласен. Я даже упражнения для 15-трубочного альта пишу с двумя нижними черточками. При том, что самая высокая нота - это соль над первой сверху линией.

Ответ: простой вопрос)
 

Один минус всех таких экзерсисов в том, что человеку который мало занимается в разных ключах такое разнообразие не удобно...)))

Ответ: простой вопрос)
 

Объясните система барокко это что? Тоже что и барочная?

Ответ: простой вопрос)
 

Riba, Да, то же что и барочное.

Я лично к линейкам снизу привык вместе с кларнетом - все таки у него вся малая октава в скрипичном ключе записывается.

Ответ: простой вопрос)
 

Riba, да

Ответ: простой вопрос)
 

При игре на 312 сопрано быстро забивается свисток.И намного туже выдох в инструмент.Такое ощущение что какое то препятствие.По сравненению с деревянной Хохнер.Это что конструкция свистка такая?

Ответ: простой вопрос)
 

С выдохом вряд ли проблема в флейте.
А вот то что забивается - это действительно особенность конструкции (хотя можно играть так что почти не будет забиваться).

Ответ: простой вопрос)
 

Это как?

Ответ: простой вопрос)
 

Сложно объяснить, это что-то на уровне подсознательных ощущений)
Просто раньше у меня флейты забивались вмиг (при том любые), а с опытом эта проблема стала занимать все меньше и меньше (при том не то чтобы я их научился быстро прочищать, это само собой, просто забиваются меньше) Почему - объяснить не могу (не задумывался над этим фактом).

Ответ: простой вопрос)
 

Со мной аналогично!
Видимо, организм сам научился прочищать воздух от паров воды перед тем, как подавать его в блокфлейту :-D

Ответ: простой вопрос)
 

Перед началом игры нужно согреть верхнюю часть инструмента (минуты 3-5 подержать в руке или подмышкой). Это немного задержит потоп.

Ответ: простой вопрос)
 

Что самое интересное, поперечки и кларнета это не касается - там как и всегда литры конденсата :-) Другое дело что он там не мешает.

З.Ы. Может дело в постановке дыхания? Возможно воздух может проходить свисток особым образом, конденсируя пары уже в канале флейты, или к примеру начинает интенсивнее нагреваться свистковый канал, что уменьшает конденсирование.

Ответ: простой вопрос)
 

Я думаю, большая часть влаги в инструменте у начинающих - это, пардон, слюни.

Ответ: простой вопрос)
 

Нет я не скажу что это такая большая проблема.Прочищать во время игры я умею.Просто с Хонера перешел на Ямаху и с этим столкнулся.Я думаю надо просто привыкнуть к инструменту.Спасибо за советы.

Ответ: простой вопрос)
 

После того как блокфлейта лежит без дела (обычно день или два максимум) пробковый стык на блокфлейте изрядно подсыхает,и резонатор легко отсоединяется от свистка.После игры пробковый стык разбухает и уже наоброт,трудновато "отвинтить" резонатор.
Что можно предпринять чтобы не было таких крайностей?

Ответ: простой вопрос)
 

Смазать стыки прилагаемой смазкой и не забивать себе этим голову. Если пробка смазана и после игры флейта разбирается и сохнет разобранной ничего ей не будет.

Ответ: простой вопрос)
 

играл на гитаре продолжительное время потом перешел на бф,в сязи с чем возник интересный вопрос: 2 гитары при исполнении соло очень часто играют так 1 гитара играет соло а вторая это же соло но на октаву выше и вот интересно ктонибудь проделывал подобное на бф и если да то где взять пример звучания

Ответ: простой вопрос)
 

если в запасе ансамбля есть пискля...пардон - сопранинка)и альт,такое проделывают достаточно часто.примера звучания нет,но по-моему ничего такого особенного)
на двух сопранках,в принципе, тоже так играют.мы в группе играли..на первых порах.когда больше ничего не придумывалось.вообще,в при таком раскладе интереснее для второй сопранки второй голос придумать.

Ответ: простой вопрос)
 

Недавно смотрел таблицу аккордов на блокфлейте альт выложенную Тромбонистом.Это что,объясните ,пожалуйста!

Ответ: простой вопрос)
 

Это вроде так называемые "мильтифоники". Например, если умеренно передувать нижние ноты, то появляется второй звук на октаву выше, и основной звук тоже остается. Второй звук не обязательно совпадает с нижним, и они вместе образуют двузвучие. При определенном уровне мастерства таким способом можно играть аккорды, но нужны спец аппликатуры, чтобы оба звука строили. На поперечной флейте, говорят и по 3 и по 4 звука играют одновременно. К сожалению, не все комбинации возможны...

Ответ: простой вопрос)
 

Как правильно фиксировать блокфлейту, губами? И должна ли она касаться зубов?:zhal:

Ответ: простой вопрос)
 

Нет, зубами не нужно. Кончиками губ.

Ответ: простой вопрос)
 

Ни как не могу избавться от привычки напрягать пальцы при игре! Как вцыплюсь в альт,особенно на 3 октаве. Опомнюсь расслабляю.После игры даже руки болят иногда. Как отучиться напрягаться?