|
Тяготения и разрешения...
Вся теория строится исходя из того, что лад имеет семь ступеней.
Основой лада есть тоника, все произведение в итоге стремится попасть в эту тонику, у меня почему-то это ассоциируется с кардиограммой умирающего человека :twisted: :roll: , типа мелодия движется то вверх, то вниз, в итоге возвращается в нормальное положение - состояния покоя :D. Ладно, злой прикол, знаю :roll: . В общем тоника - это первая ступень. Приведу номера ступеней с их навзваниями: Код:
I - тоникаТеперь характерные ступени в ладу: 1. Главные ступени лада: тоника I (обозначается T), субдоминанта IV (S) и доминанта V (D). Что для них характерно: построенные на них трезвучия(аккорды есть такие) в мажорном ладу все мажорные, в минорном ладу - минорные. Причем все три, и имеются в виду натуральный мажор и минор. 2. Устойчивые ступени лада: тоника I , медианта III и доминанта V. Что интересно, субдоминанта - неустойчивая ступень =). Устойчивые - значит когда их дудишь/брынчишь/клавиатуришь они могут звучать долго, и слушатель дискомфорта не ощущает (это я так понимаю...), если же ступень не устойчивая, слушатель с напряжением ждет когда же она "разрешиться" -> перейдет в устойчивую... Хег... В общем ладно.... Итак имеем следующую картину разрешений и тяготений: I <--- II ~~> III <--- IV ~~> V <--- VI VII ---> I "Стрелочка" с тильдами значит, что например II ступеньке III "нравится" меньше, чем I :). Такие вот пироги. Теперь пошли вопросы. 1. Эти тяготения - просто закономерности? Или это правила типа? Не понятно вот... С какой ступени должна начинаться песня? Ну всеравно в общем... Началась-разрешилась.. Дальше снова взяли неустойчивую ступень и разрешили... Хехе, тупо выглядит (если не смотреть глубже :lol: ), можна было бы вообще играть только устойчивые ступени, а еще лучше - только тонику. :lol: Хе, о чем это я? =). В общем что будет если ступени неустойчивые не разрешать? Скажем не глядя прыгать на другие неустойчивые или устойчивые... Наверно что-то злое :) 2. Диезы/бемоли. Вот тут какой знак поставить - выходит решает все, будет ли эта ступень устойчивой, или неустойчивой и будет тяготеть к другой, намного более далекой от реально ближайшей устойчивой. 3. Мне пока не ясны функции ступеней кроме тоники :). Правильно ли я понимаю, что доминанта - это типа локальный апогей, кульминация, и насколько я понимаю часто используется чтобы связать два больших куска произведения, или как окончание первого варианта для репризы (знак повтора), второй вариант оканчивается на тонике к примеру... Какие функции выполянют другие ступени, в частности субдоминанта и медианта? 4. Да, и какого <вырезано цензурой> VI ступень называется субмедиантой, она же вроде далеченько от медианты стоит?... Или от того, что она почти посередине верхнего тетрахорда? :) |
Re: Тяготения и разрешения...
Цитата:
Все-таки названия ступеней тоника-доминанта-субдоминанта используются обычно в контексте гармонических функций ( музыкальных, а не математических :) ). Тогда под ними понимают аккорды, построенные в рамках данного лада по терциям на основе трезвучий от той ступени, по которой они называются. Т.е. в звукоряде до-мажор: до, ре, ми, фа, соль, ля, си - тоника - это аккорд на основе трезвучия до - ми - соль, доминанта - соль - си - ре, субдоминанта - фа - ля - до. В звукоряде ля-минор (гармонический): ля, си, до, ре, ми, фа, соль-диез: тоника - ля - до - ми, доминанта - ми - соль-диез - си, субдоминанта - ре - фа- ля. (Кстати, любопытно заметить, что да, в натуральном мажоре/миноре мажорность/минорность доминанты и субдоминанты совпадает с мажорностью/минорностью тонки, в гармоническом мажоре/миноре среди основных гармонических функций появляется соответственно один минор/мажор- в мажоре становится минорной субдоминанта, а в миноре - мажорная доминанта, в мелодическом же мажоре/миноре уже минорны/мажорны и доминанта, и субдоминанта) Медианту как гармоническую функцию можно выделять, но это, в некотором смысле, "скрещивание" тоники и доминанты, а субмедианта - "скрещивание" тоники и субдоминанты. Здесь под "скрещиванием" понимается факт общности звуков в соответствующих аккордах. Мелодию можно гармонизовать, т.е. подобрать последовательность аккордов, на которую она будет хорошо "ложиться". Такая гармонизация может быть совершенно не обязательно единственной - могут существовать разные варианты. То, что мелодия "ложится" означает, что, во-первых, гармонизующая ее последовательность аккордов звучит "логично", во вторых, мелодия не "противоречит" аккордам, т.е., грубо говоря, мелодия должна быть каким-то аккордовым звуком текущей гармонии. Естественно, это не совсем так, иначе бы мелодии вместе с их гармонизациями были не слишком красивые могут быть неаккордовые звуки - их тоже различают - на слабую - проходящие: когда "идут" по гамме у другому аккордовому звуку (быть может, это будет уже следующий другой аккорд), предъемы, когда нота совпадает со следующим аккордовым звуком уже другого аккорда, а также на сильную долю - это задержания. Собственно тут полезно знать разве что термин "задержание". Типичная же последовательность гармоний, которую можно найти в какой-нибудь классической мелодии - T-D-T, T-S-D-T, T-S-T. Доминанта - да, своего рода локальная кульминация (кстати, в миноре она в классической гармонии, как правило, гармоническая, в фолке нередко натуральная). Т.е. можно рассматривать музыкальные фразы и предложения, и в музыкальном предложении, как и в речи, обычно начинают с нейтральной интонации (тонка), потом она достигает своей кульминации (доминанта или, как несколько меньшая кульминация - субдоминанта) и кончается на нейтральной же. Предложение может быть вопросительным, т.е. заканчиваться не на нейтральной интонации, в некотором смысле аналогично можно говорить о музыкальном предложении, заканчивающемся не на тонике. Фраза же может состоять из нескольких предложений. Не очень интересно "топтаться" на одной гармонии (хотя у Генделя, например, немало гениальных хоров чуть ли не на простой последовательности T-D-T-D-T-... :) ), поэтому даже в небольшой мелодии может встретиться отклонение в другую тональность. Ну... И читайте учебник гармонии :) Впрочем, не следует к этой теории относиться как к точной науке, во многих местах ее практическая ценность стремится к нулю :) |
:) Ну Alessandro.
В одном посте всю гармонию рассказал. Осталось только про двойную доминанту, нетерцовые созвучия рассказать. |
Re: Тяготения и разрешения...
Цитата:
Трезвучие первой ступени (тоническое) в До мажоре состоит из нот До-Ми-Соль. Субдоминанта Фа-Ля-До и доминанта Соль-Си-Ре. Теперь строим трезвучие VI ступени. Ля-До-Ми. Что мы видим? Две ноты Ля и До, как и в субдоминанте, А пара До и ми, как в тонике. Таким образом, VI может выполнять функцию как тоники, например в нее можно разрешить доминанту, так и субдоминанты. А еще с ней можно соорудить такой оборот T-VI-S-D в нем IV является промежуточным звеном. III несет доминантную функцию. Теперь понятно, почему VI ступень называется субмедиантой? |
Re: Тяготения и разрешения...
Цитата:
Непонятно, в каких она отношениях с медиантой? |
Re: Тяготения и разрешения...
Цитата:
До-Ми-Соль тоника Ми-Соль-си III ля-До-Ми VI фа-ля-До Субдоминанта Соль-си-ре Доминанта ре-фа-ля II си-ре-фа VII Итак, обе медианты (медианта - средняя) имееют по два общих звука с тоникой. Однако III имеет еще и два общих звука с доминантой, а VI два общих звука с субдоминантой. Они обе функционально могут выступать и как тоника и как доминанта/субдоминанта соответственно. Два последних трезвучия не имееют ни одного общего звука с тоникой, вот они то и создают максимальное напряжение, поскольку неустойчивы. Ну и напоследок скажу, что II входит в субдоминантовую группу, а VII в доминантовую. |
Re: Тяготения и разрешения...
:D Да, теперь понятно!
Цитата:
Крррасота :) |
Alessandro
Цитата:
Цитата:
Анатолий Вот про двойную доминанту можешь рассказать поподробнее =). |
Хм... насчет гармонии и прочего добра. Вот я слабал типа... Сначала следил там за гармонией и все такое, чтобы звук был аккордовым, потом я плюнул на это, и следил только чтобы звучало хорошо =).
Warning: это моя первая песенка, так что строго не судить :roll: . Примитивус - потому что там только гитара и "флейта". Это как-бы кусок начала... Хм.. Дальше должно быть мощное гитарное рубилово, но у мну нету электрухи =(. В общем представьте себе что оно там есть :) Да, не забудьте сказать где там ошибки в гармонии или еще чего - и как должно быть правильно =). |
Цитата:
Цитата:
Цитата:
Т.е. в до мажоре т.к. доминанта - соль-мажорный аккорд, то двойная доминанта - ре мажорный (т.к. это доминанта в соль мажоре). Это как бы очень локальный уход в доминантовую тональность. Вообще, все что после тоники-доминанты-субдоминанты - это уже некоторые "навороты" и можно иной раз с пеной у рта спорить, какую гармоническую функцию выполняет тот или иной аккорд в произведении; хуже того - есть "отечественная школа" теории, в основном она базируется на Холопове, а его часто критикуют, насколько я знаю. В качестве дополнения - анекдот (у неакадемич. музыкантов - анекдоты про альтистов - особый жанр, что-то в духе анекдотов про чукчей, следующими после них по такой "продвинутости" идут басисты, так что в неакадемич. коллективах за отсутствием альтистов анекдоты обычно про басистов). Итак - У альтиста спрашивают: - Что является субдоминантой в фа мажоре? - так фа мажор и есть субдоминанта... ( надеюсь, будет понятно :) ) |
| Текущее время: 05:12. Часовой пояс GMT +3. |
Powered by vBulletin® Version 3.8.7
Copyright ©2000 - 2024, Jelsoft Enterprises Ltd. Перевод: zCarot