Re: Весна 14. Наш фестиваль
 

ну, в Москве - точно продается.У нас в Украине - нет, поэтому я пользуюсь эмвеевским жидким средством для мытья посуды. одного закапывания хватает на 3-4 месяца + как бонус - дезинфекция канала.:applodis:

Re: Весна 14. Наш фестиваль
 

Попробую, я уже так задудел свой альт, что уже не боюсь химию капать :yes: (Хуже точно не будет)


Уж пора плавно переходить к конструктивной критике:
Какой-то противоречивый отзыв, потому как "крутыми бывают только яйца" и то, только у "грамотея" Ю.Шевчука, т.к. правильно "вкрутую сварённые в кипятке" .. Из этого следует логичный вывод, что мы все - те самые, которые "впереди себя несут свои пальцы"... и т.д. и т.п. :518: Радует, что независимо от даты в паспорте, все еще молодые :-D


Халтура не то слово для наших стараний. У нас не халтура, а достижение потолка своих текущих возможностей за заданный на подготовку промежуток времени, который в свою очередь может быть еще более укорочен жизненными обстоятельствами у каждого на разную величину.

Блокфлейта, если бы имела руки и ноги, не стала бы никого бить, как любая благородная женщина, тем более ногами :-D

Это были шутки ツ. но с определенным призывом. Давайте прогоним комплексы, иначе комплексы захватят всех!

Re: Весна 14. Наш фестиваль
 

Высказываюсь по "медленной программе"
удивило, что мы все взяли схожие темпы: значит правильно чувствуем :)
1. Овсяночка: пожалуй самое эталонное исполнение, что подчеркивается профессиональным инструментом, лучше соответствующим эпохе Моцарта. Может даже слишком эталонное — придраться/зацепиться не к чему :) Кантилена отличная, дыхание длинное. Разве что мощная реверберация съедает артикуляцию и некоторые мелкие ноты смазались.
2. Людмила: хорошо, но на фоне лидера теперь все смотрятся блёкло
3. Я: хорошо, что в этот раз поучаствовал в медленной программе, да еще и с божественным Моцартом. Тут вдруг открылось, что придираться начинаешь уже не к каждому такту или фразе, как в быстрой программе, а к каждой ноте и даже к отдельным кусочкам нот, к придыханиям и микросвязкам, переходам от ноты к ноте. Еще очень сложно сделать нескучно: попытался разнообразить динамику при повторе, но блф это инструмент не той эпохи, получилась жалкая пародия на возможности классических инструментов, где форте это форте, а пиано это пиано.
Еще пришлось играть на неудобной по аппликатуре альтушке германской системы, так как пластиковый 314 альт после 2 дубля стал забиваться.
4) Матамуне: выбор инструмента конечно экстремальный, но что-то в этом есть — оригинал-то для стеклянной гармоники, с таким же холодным и колючим тембром...
К сожалению, дослушать до конца довольно тяжело из-за обилия помарок и небогатых возможностей инструмента.
ЗЫ. Видимо на заднем плане здесь работал тот же "фрезеровщик", что и у Овсяночки :)

Re: Весна 14. Наш фестиваль
 

По обязательной быстрой:

1) Антони:
мне понравилась фразировка. То, что надо, для не быстрого темпа на блокфлейте - один из голосов многоголосия выделен за счет стаккато. И тенор не должен быть тяжелым в звучании. По-моему даже бас может звучать легко. Просто вещь не легкая, - тенор не виноват :yes:
Кстати, удалось ли опробовать тактику занятий на теноре и переходе после этого на сопрано? (Мне кажется, что тактильная память не позволяет такое сделать, даже при смены одного альта на другой возникают проблемы связанные с тактильной памятью)

2) Татива:
первое впечатление от прослушивания вызвало у меня смущение. Было такое впечатление, что играется другое произведение, что каким-то не мысленным образом можно было забрать с сайта не те ноты.. Но уже со второго прослушивания стало понятно, что ноты правильные и эмоционально и фразеологически исполнение построено правильно. Это осознание в свою очередь сформировало в мозгу вопрос, что же было не так при первом прослушивании?
Есть догадка - это несовместимость акустики помещения с этим произведением. На самом деле я пытался записывать Альбинони на даче в той самой комнате, отличающейся "мокрой" акустикой. В результате в записи получилось сильное наложение звуков друг на друга, и я отказался от этой затеи. Для такой акустики нужно несколько другое звуковедение, а в момент записи уже заучено то, которое подходит для обычных комнат.
А набросанный штрихами каркас интерпретации очень интересный...

3) Snail:
не могу согласиться с "совсем не прозвучала полифония, скрытое двухголосие" - по крайней мере, при прослушивании я ее ощущал, несмотря на всю "вредную" ровность. Ровность/рубато - это ведь тоже в некотором смысле дело вкуса. Кому-то нравятся рубатные исполнения, а кому-то наоборот метрономно выверенные.
Мне больше нравится игра с рубато, и эту вещь я не мог тренировать под метроном целиком - играл под метроном только отдельные фразы, потом пропускал такт и играл следующую фразу. В конце фраз у меня происходило что-то, что не совпадало с метроном.
В метрономной версии тоже есть способы разделить голоса за счет штрихов. Может быть и можно было такое разделение сделать заметнее, но как получилось, так получилось. В любом случае, у меня нет такого ощущения, что полифония исчезла совсем за счет монотонности. Могла быть лучше - да, исчезнуть - нет :yes:
Что вызывает у меня зависть, это аккуратность исполнения (тоже самое относится к записи Скользящей). Видимо девушкам от природы легче издавать из блокфлейты аккуратные звуки.

4) О себе:
Мой предел по темпу для этого Аллегро был 80 четвертей в минуту, но к сожалению не удавалось в таком темпе сделать запись без срывов. Кол-во мелких помарок тоже было приличным. В последний день перед сдачей я решил перезаписаться помедленнее и позанимался вечером перед этим в очень медленном темпе. Дело в том, что если играешь быстро и совершаешь ошибки, то снижение темпа при следующей попытке не приводит к уменьшению ошибок - они остаются в тех же местах, как и при более быстром темпе.
Например, играл 60(без ошибок), потом 70, потом 80 и получил 10-ток ошибок, далее снизил до 75 и все 10 ошибок остались и в 60, а 50 вообще не сыграть..
Более успешная тактика плавного утреннего разыгрывания: 60(без ошибок), 70, 75 (не без помарок, но зато не десяток)
Про напряженность исполнения - всё верно! А куда я пока без нее в предельном для себя темпе - без собранности всё бы развалилось, и кол-во собранности пока сложно контролировать.
По шипению - мне действительно надо просто менять инструмент. В камере, которая была в метре от, шипение тоже есть, все хитрости с микрофонами только отвлекают внимание и не дают результат. Антиконденсат попробую, чтобы не забивалась, как в конце записи. От хрипа он все равно не поможет.


5) Скользящая:
Уже написал о завидной аккуратности, а еще сам звук красивый, наверно потому, что дрожит, ну и пусть дрожит :yes: - кстати дрожит меньше и мельче, чем в предыдущей выложенной записи (как давно это было)

Что произошло в конце - это загадка. У меня предположение, что хотелось повторить вторую часть, но произошел срыв, с сопутствующими комментариями. Так?

Re: Весна 14. Наш фестиваль
 

>> Кстати, удалось ли опробовать тактику занятий на теноре и переходе после этого на сопрано?

Сопрано иногда выручала ツ В этот раз не сработало. Некоторые аппликатуры отличаются и быструю мелодию не просто сыграть сразу без привыкания.

Re: Весна 14. Наш фестиваль
 

Подробнее про «секретную» попытку записаться с сопрано ツ В последний день попробовал поиграть аллегро на сопрано. Более подвижный инструмент поможет поднять темп. Неожиданно это не получилось. Затруднение с аппликатурами. Пластиковые флейты со стандартной аппликатурой. Деревянные молленхауэровские некоторыми нотами отличаются. Например си-бемоль. Пальцы автоматически зажимают ноты как привыкли. Если следить, чтобы ноты брались правильно, то темп падает и выигрыша почти нет ツ Во вторых плохая синхронизация пальцев и не привычное положение, нужно привыкать. В ансамбле иногда играю на сопранке. Если произведение хорошо знакомое и играть не быстро, то проблем нет. Если играть с максимальной скоростью, то начинаются противоречия с автоматизмом. Вывод. Вероятно тренировка с более громоздким инструментом и запись с маленьким имеет смысл. Но желательно это учесть с самого начала и играть каждый раз в конце тренировки на маленькой блокфлейте. Тогда будет тренироваться навык игры на обоих инструментах.

Re: Весна 14. Наш фестиваль
 

Крутыми бывают ещё горы :-D
Я не способна сейчас на внятный отзыв, но все исполнения очень понравились. Своё в том числе :-D

Re: Весна 14. Наш фестиваль
 

А до сдачи свободной программы остается 4 дня. (Пока есть только 2 записи)

Re: Весна 14. Наш фестиваль
 

В первую очередь кинулась слушать тех, с кем была общая программа. Да, зависть к чистому и ровному звуку.
Скользящая не побоялась выложить свою спокойную версию аллегро. Получилось очень красиво. И итоговое ха-ха очень развеселило!
У Антона меня смутили множественные укороченный нотки, а потом сообразила, что таким способом он избежал "кваканья" на СИ бемоле. Хитро. В целом вполне красиво.
Снейл очень симпатично, с завидной аккуратностью.
Николая слушала уже просто придирчиво. Все нотки получились и темп удалось сделать аллегровый. Будем равняться :yes: в последнием кадре тяжелый вздох- уф, справился.

Re: Весна 14. Наш фестиваль
 

Спасибо на добром слове! но до хорошего результата - как до Москвы пешком. я записывала Адажио на блокфлейте и в последний момент пришла в голову идея записаться с поперечной флейтой. мне этот единственный дубль понравился больше всех. ну в общем, считайте, что это - итог этого года обучения в музучилище(для тех, кто не в курсе) особенно во время разучивания Анданте для флейты с оркестром КВ 315 https://www.youtube.com/watch?v=S5n1...0OaTjtqponG6nA оставалось просто взять инструмент и оно как-то само...
блф это инструмент не той эпохи, получилась жалкая пародия на возможности классических инструментов, где форте это форте, а пиано это пиано... пластиковый 314 альт после 2 дубля стал забиваться... ЗЫ. Видимо на заднем плане здесь работал тот же :516:"фрезеровщик", что и у Овсяночки :)[/QUOTE]
гыгы, это был:516: звонок об окончании занятий в музучилище, на лестнице которого делалась запись.:applodis: пока могу сформулировать только свои впечатления от подготовки и записи... .:user: