Читая всякую литературу про дудки отметил, что есть у инструментов регистры, которые обусловлены контруктивными особенностями и примерно соответствуют октавам... я не знаю правильно ли я понял...
Вот, например, у блокфлейты
первый регистр: закрытый октвник, слабая атака
Второй: приоткрытый октвник, усиленная атака
Третий: приоткрытй на точное расстояние октавник сильная атака...
На сопрано третий регистр - это максимум ми3 (ми4 по звучанию) остальное "Эффекты" - неуправляемый свист. Но вот на альте (на мой вкус) третий регистр расширяется значительно и ля3 в хорошем зале звучит приемлимо.
Но все равно на блокфлейте третий регистр неуправляем и невыразителен... в отличие от траверсы...
У Кванца на блокфлейте прекрасно идут: сонаты, дуэты, триосонаты, фантазии.
Они как раз в диапазоне блочки и сильно не требуют крутых "поперечных" приемов и техники.
Вот "живые" примеры
(Если кто знает, прошу подсказать, как называются эти пьесы, думаю это части из каких-то сонат...)
Но вот концерты и каприччо - это, как я понял, чисто поперечное дело...
Диапазон широченный, требуются всякие особые приемчики...
А Концерты Кванца, по моим впечатлениям, - это как раз самый максимум, который он выжимал из траверсо, используя все ее возможности и свои исполнительские навыки. Потому блокфлейта тут так сомнительна...