Насчёт "киевской блокфлейты": в советские времена наша промышленность выпускала эбонитовые хроматические блокфлейты. Дубоватые по звучанию, особенно на верхних нотах - хорошую идею по-советски головотяпно реализовывали. Хотя, наверное, попадались и удачные инструменты. А это есть копия с 1980 г. (хоть и не особо щепетильная) с патента Деминчука. Вообще-то, это был очень серьёзный эволюционный шаг для украинской сопилки, которая сделана по тому же принципу, только с донышком и из дерева.
Подумать только - была изобретена и запатентована первая и пока единственная в мире хроматическая продольная (бесклапанная) флейта (1967-1980 г.г.). С необычайно удобной, интуитивной аппликатурой и довольно большим для таких инструментов диапазоном. Да, в ней тоже есть некоторые недостатки. Да, их мало и фуфлово делали. Их и сейчас не густо. Мало методической базы, репертуара, мало известности.
Что надо понять: это уже не примитивная фольклорная экзотика пастухов.
Для тех, кто за 40 лет ещё не понял: ребята, ХОРОШО СДЕЛАННАЯ украинская хроматическая сопилка (системы Деминчука) - это круто. Основные её принципы имеют претензию МИРОВУЮ.
Есть ещё парадоксальный момент. Покойного ДемИнчука все знают как ДемЕнчука -
даже поисковики :) На самом же деле он ДемИнчук (Дмитрий Флорович), в том числе и в патенте.
А монолитные сопилки колхозными называют зря и от некомпетентности в этом вопросе. В таких инструментах не образуется внутри (из-за подстройки) кольцевая канавка, которая может несколько нарушать общий строй и образует дополнительные узлы стоячих волн. То есть, проигрывая в универсальности подстройки, цельный инструмент имеет выигрыш в чистоте обертонов и стройности регистров.
Информация для sekan: возьмите любую сопилку - и снимайте размеры. Но учитывайте - сделав даже точную копию, не получите то же самое. Настраивать всё равно придётся, да и материал не тот...
И даже чтобы более-менее настроить, нужно научиться неплохо играть на всём диапазоне инструмента (ноты сопилки не точны, имеют разброс в себе самих). А для хорошей настройки надо бы уметь чётко выстраивать дыханием высоту звука в ансамбле с другими инструментами. В свою очередь, для этого полезно уметь делать то же самое в а капельном пении в ансамблях.
|