По обязательной быстрой:
1) Антони:
мне понравилась фразировка. То, что надо, для не быстрого темпа на блокфлейте - один из голосов многоголосия выделен за счет стаккато. И тенор не должен быть тяжелым в звучании. По-моему даже бас может звучать легко. Просто вещь не легкая, - тенор не виноват
Кстати, удалось ли опробовать тактику занятий на теноре и переходе после этого на сопрано? (Мне кажется, что тактильная память не позволяет такое сделать, даже при смены одного альта на другой возникают проблемы связанные с тактильной памятью)
2) Татива:
первое впечатление от прослушивания вызвало у меня смущение. Было такое впечатление, что играется другое произведение, что каким-то не мысленным образом можно было забрать с сайта не те ноты.. Но уже со второго прослушивания стало понятно, что ноты правильные и эмоционально и фразеологически исполнение построено правильно. Это осознание в свою очередь сформировало в мозгу вопрос, что же было не так при первом прослушивании?
Есть догадка - это несовместимость акустики помещения с этим произведением. На самом деле я пытался записывать Альбинони на даче в той самой комнате, отличающейся "мокрой" акустикой. В результате в записи получилось сильное наложение звуков друг на друга, и я отказался от этой затеи. Для такой акустики нужно несколько другое звуковедение, а в момент записи уже заучено то, которое подходит для обычных комнат.
А набросанный штрихами каркас интерпретации очень интересный...
3) Snail:
не могу согласиться с "совсем не прозвучала полифония, скрытое двухголосие" - по крайней мере, при прослушивании я ее ощущал, несмотря на всю "вредную" ровность. Ровность/рубато - это ведь тоже в некотором смысле дело вкуса. Кому-то нравятся рубатные исполнения, а кому-то наоборот метрономно выверенные.
Мне больше нравится игра с рубато, и эту вещь я не мог тренировать под метроном целиком - играл под метроном только отдельные фразы, потом пропускал такт и играл следующую фразу. В конце фраз у меня происходило что-то, что не совпадало с метроном.
В метрономной версии тоже есть способы разделить голоса за счет штрихов. Может быть и можно было такое разделение сделать заметнее, но как получилось, так получилось. В любом случае, у меня нет такого ощущения, что полифония исчезла совсем за счет монотонности. Могла быть лучше - да, исчезнуть - нет
Что вызывает у меня зависть, это аккуратность исполнения (тоже самое относится к записи Скользящей). Видимо девушкам от природы легче издавать из блокфлейты аккуратные звуки.
4) О себе:
Мой предел по темпу для этого Аллегро был 80 четвертей в минуту, но к сожалению не удавалось в таком темпе сделать запись без срывов. Кол-во мелких помарок тоже было приличным. В последний день перед сдачей я решил перезаписаться помедленнее и позанимался вечером перед этим в очень медленном темпе. Дело в том, что если играешь быстро и совершаешь ошибки, то снижение темпа при следующей попытке не приводит к уменьшению ошибок - они остаются в тех же местах, как и при более быстром темпе.
Например, играл 60(без ошибок), потом 70, потом 80 и получил 10-ток ошибок, далее снизил до 75 и все 10 ошибок остались и в 60, а 50 вообще не сыграть..
Более успешная тактика плавного утреннего разыгрывания: 60(без ошибок), 70, 75 (не без помарок, но зато не десяток)
Про напряженность исполнения - всё верно! А куда я пока без нее в предельном для себя темпе - без собранности всё бы развалилось, и кол-во собранности пока сложно контролировать.
По шипению - мне действительно надо просто менять инструмент. В камере, которая была в метре от, шипение тоже есть, все хитрости с микрофонами только отвлекают внимание и не дают результат. Антиконденсат попробую, чтобы не забивалась, как в конце записи. От хрипа он все равно не поможет.
5) Скользящая:
Уже написал о завидной аккуратности, а еще сам звук красивый, наверно потому, что дрожит, ну и пусть дрожит
- кстати дрожит меньше и мельче, чем в предыдущей выложенной записи (как давно это было)
Что произошло в конце - это загадка. У меня предположение, что хотелось повторить вторую часть, но произошел срыв, с сопутствующими комментариями. Так?