Повторюсь, высказав свое имхо, что объяснения на словах не особо продвигают в поисках этой опоры еще по той причине, что в начале пути хочется как можно быстрее всего достигнуть, а некоторые вещи требуют времени, так как организм просто-напросто не готов. Необходимо время чтобы что-то развилось, "накачалось" что ли. Пальцы, кстати говоря, гораздо быстрее можно разогнать, а у кого-то, например у тех же пианистов, решивших освоить дудки, они изначально почти готовы. И вот получается, что пальцы вроде бегут, а дыхалка за ними не поспевает-задыхается человек (и удивляется
- а как вообще можно играть часами не уставая), и порой не хватает чтобы ровно сыграть даже довольно простую фразу, которую надо сыграть на одном дыхании. Особенно это чувствуется при освоении тростевых-сакс, кларнет и иже с ними. И уж с ними никак не удастся обмануть природу, тк подача требуется гораздо более мощная, чем на свистках. В общем то и довольно короткую тему на них сыграть не останавливаясь довольно проблематично, не говоря уже о том, что добиться не плавающего звука вообще невозможно. На свистках же в какой то мере можно схалтурить, но вот звука хорошего не получится. Почему особенно это заметно на тростевых и окаринах (в большей степне чем на той же бф)? По моему причина в том, что, на окаринах, как и на тростях, сила подачи в бОльшей степени влияет на высоту тона (кроме того, что на громкость), чем на бф, и поэтому при неправильном дыхании без опоры, когда невозможно добиться ровного потока воздух, или неровного, но управляемого - такого как хочет игрок (вибрация и др окраска), при неровном дыхании появляется паразитная модуляция звука, как по громкости, так и по высоте. Ну и естественно, что особенно спонтанное/хаотичное плавание нот по высоте больше всего и режет слух. Тростевикам еще ко всему прочему нужно накачивать и "губы" (тоже достаточно долго и упорно тренируясь) так как на тростях высота тона зависит еще и от давления на трость. Тростевые вообще имеют заметно бОльший динамический диапазон, но в полной мере это можно использовать только когда и диафрагма и амбушюр работают тендемом согласованно. То бишь, при увеличении громкости на форте подачей, необходимо амбушюром понижать высоту тона, которая при увеличении подачи растет, а на пиано наоборот. ВСЕ ИМХО.
Не подумайте, что я тут поучаю. Просто мне интересно говорить на такие темы и я в свое время пытался по своему осмысливать разные такие моменты. Ну и вот, коль скоро начали говорить на такую тему, не удержался высказать и лично свои мысли и заблуждения по этому поводу
. Извиняюсь за многословие.