Двойные отверстия получили широкое распространия уже в ХХ веке, в процессе возвращения блокфлейты из небытия. На исторических инструментах они применялись лишь эпизодически. Причиной тому, скорее всего, служит то, что блокфлейты были "амбидекстерными", на них могли играть как с правой рукой снизу, так и с левой. И это касается всех барочных деревянных духовых. Получается, что флейты с двойными отверстия - это специально заказанные инструменты, исполнители должны были заранее сообщить о своих предпочтениях изготовителю.
Мы привыкли к тому, что двойные отверстия на блокфлейте используются под двумя нижними пальцами правой руки. Без них не сыграть повышенные первую и вторую ступени. Давайте взглянем на то, какие именно отверстия были двойными на исторических инструментах:
Цитата:
Professor Peter van Heyghen, who researched the list below, is planning to publish an article on the subject with his observations, analysis, and conclusions.
P.J.Bressan (fl. London 1688 - 1730), Chester, Grosvenor Museum:
2 altos and 2 voice-flutes with double holes for 6 & 7
P.J. Bressan, Vienna, Kunsthistorisches Museum:
1 alto with double holes for 3, 6 & 7
1 alto with double hole for 7
Castel (fl. Italy 1720 - 1750), Nice, Mus�e Instrumental du Conservatoire:
1 alto with double holes for 6 & 7
I.C.Denner (fl. N�rnberg c1678 - c1750) Bayern, Bogenhaus collection (anonymous):
1 alto with double holes for 6 & 7
??Dupuis (fl. Paris around 1700) Paris, sold in 1996 at Antiquary Bissonet (Place des Vosges)
1 alto with double holes for 6 & 7
Th.Stanesby Jr. (fl. London c1713 - c1754) Paris, Mus�e Instrumental:
1 tenor with double hole for 7
J.Steenbergen (fl. Amsterdam c1700 - 1752) Vermillion, Shrine to Music Museum:
1 alto with double holes for 6 & 7
|
И вот еще один:
Цитата:
Collection ID: A-Vienna, Accession: C166, E. 98/C. 390
Maker ID: Bressan, Lowest Note: f' , Size: alto, Pieces: 3 , Length: 470 , Material - body: box
Notes: Stamped Pul/BRESSAN/rose. Double holes for vents 3, 6 & 7.
|
И еще один:
Цитата:
|
There are several recorders by Steenbergen preserved, one of them having 3 double holes (f/f# g/g#, c/c#), which allows you to play a very stable and well tuned c’’#.
|
Плюс, существует иконография, изображения блокфлейт на полотнах художников. Например:
Цитата:
|
Title unknown, Annibale Carracci (1560-1609). Ref. Burlington Magazine (1998). Includes a recorder-playing angel whose smallish instrument has double holes for fingers seven and three, a solution found in some instruments to the g# problem. Note by Anthony Rowland-Jones, pers. comm. (1999).
|
Итак, видим, что на некоторых инструментах "раздваивали" отверстие под безымянным пальцем левой руки. И что это за "g# problem"?
--------------------------
Нотка до# второй октавы диапазона (соль#2 на теноре) - одна из самых "вредных" на блокфлейте.
1. Дело в том, что её базовая аппликатура, / 12- 4--- , очень близка к аппликатуре ми второй октавы диапазона (си для сопрано), которая играется уже в третьем регистре инструмента, / 12- 45-- . И потому атакировка этой ноты заметно выбивается из последовательного ряда возрастания отчётливости. Брать её нужно более мягкой атакой, чем соседние ноты, чтобы случайно не "киксануть".
2. Она при этом еще и тихая.
Сильнее это проявляется на больших инструментах, тенорах и бесклапанных басах: их отверстия "стянуты", отверстие 4 расположено несколько ниже, чем ему положено быть. На сопрано почти не встречается.
Также, это будет заметно на ширококанальных инструментах с маленькими отверстиями ("переходные" блокфлейты, промеж "ренесансным" типом и "барочным", можно их назвать "раннебарочными"). На некоторых из них даже свисток устроен так, что помогает брать ноты в третьем регистре.
------------------------------------------
Это ноту советуют проверять одной из первых при выборе инструмента. Если есть с ней какие-то сложности, то эту флейту брать не стоит. У неё проблемы или со свистком (нужен ревойсинг), или флейта вообще паршиво организована с точки зрения положения и размеров отверстий. Как минимум, стоит проверить легатную последовательность ля2 - си2 - до#3- ре3 вверх и вниз (ми2-фа♯2- соль♯2- ля2 на теноре). Если флейта киксит во время этого легато - инструмент однозначно паршивый.
-----------------------------------------
На исторических инструментах эпохи барокко проблема до#3 - одна из наиболее острых, начиная с Отеттера (это семейство и "ответственно" за создание того, что мы называем барочная блокфлейта). На исторических инструментах до#3 откровенно низит. Однако рассматривать вопросы интонации на барочных инструментах нужно в тесной связи с системами темпераций.
Естественно, что проблема до#3 приводила к тому, что:
1. Некоторые исторические аппликатурные таблицы приводят / 12/ ---- как основную.
2. В первых же исторических трудах, в которых приводятся альтернативные аппликатуры, указана аппликатура / 12/ ---- . Например: Loulié, Etienne (ca.1694). Méthode pour apprendre à jouer de la flȗte douce. Manuscript: Bibliothèque Nationale, Paris.
Интересно, что преобразование Долмечем исторической аппликатуры в "современную барочную" ("английскую") в значительной степени выровняло строй до#3 на блокфлейте, приблизив её к равномерной темперации.
Если кому-то хочется в этом разобраться, то вот один из самых интересных синтезирующих трудов об используемых на исторических инструментах аппликатурах:
------------------------------
Конечно же, этой нотой сильнее всего страдают флейты с "немецкой" аппликатурой - у них маленькое отверстие 5, и вероятность того, что флейта "поймёт" вашу атаку как использование третьего регистра - значительно выше; нестрой (сильно низит, даже больше, чем на инструментах с "исторической" аппликатурой) и тембральная "невнятность" аппликатуры / 12- 4--- на "немках" заметны хорошо.
Каждый крупный изготовитель пытался хоть что-то с немкой сделать, двигал отверстия и менял их размеры, заодно пытаясь выровнять ноты си1, си2. Поскольку блокфлейта - это компромисс большого количества параметров, то улучшение интонации и удобства взятия одних нот приводит к ухудшению на других. Если вам "посчастливилось" обладать альтами-немцами, то вы уже знаете, что с си1, си2, до#3 на них не всё ладно.
На всех немках сегодня аппликатура / 12- 4--- заменена на альтернативные.
1. / 123 -567 - это аппликатура третьего регистра. Сильно отличается по тембру, "многопальцевая". Иногда встречается / 123 --67, если / 123 -567 несколько высит.
2. / 12/ ---- Полуприкрытие, такое же, как альтернативная аппликатура на барочке. Самый уверенный вариант.
3. / 12- /--- Полуприкрытие четвертого отверстия, взять достаточно сложно, поскольку это отверстие на немках маленькое. На басах-немках играется играется с помощью специального клапана, основная функция которрого - си1 и си2.
Сопрано Мёка:
, приведены две первых.
Альт Мёка:
, приведены две первых.
Тенор Мёка:
- / 12/ ---- вообще как единственная.
Бас:
- приведены обе, используется полутоновой клапан, с помощью которого берется аппликатура / 12- /---
-----------------------------------------
И я все ждал, когда появятся современные инструменты с двойным третьим отверстием. Ну, когда изготовители озаботятся тем, чтобы облегчить атакировку и громкость этой ноты для исполнителя.
Появился. Это "облегченный" вариант Eagle:
Большая картинка:
Флейта ширококанальная, ей это откровенно надо. Интересно, появится ли это решение в других инструментах?