[Lieslia]

Лабиум, блок и воздушный канал.

Самая ответственная работа – это резьба по дереву и строгание(фрезерование) лабиума и воздушного канала и подгонка блока. В процессе подгонки блока мастер закладывает такие важные параметры, как тембр и звучание готового инструмента. Здесь нету единственного положения, это «не важно», где в комбинацию входят все размеры. Рабочие процессы должны выполнятся очень тщательно, постоянно должна проверятся точность размеров: одно неверное движение инструмента по лабиуму, и всю головную часть флейты можно выкидывать!
Сначала сверлят в месте разреза прямоугольное отверстие, через которое потом сможет выходить поток воздуха. После чего формируется лабиум и точно обрезается резцом. Вслед за этим строгают, невидимо глазу, внутри головной части флейты канал, который проходит под губкой и идёт до хрупкого язычка. Этот канал проходит через пригонку блока к воздушному каналу(средний вырез).
Способ изготовления этих важных для тонообразования частей – лабиума, воздушного канала, блока – создаёт решающее качество тембра и хорошее звучание инструмента.
Средние вырезы могут быть цилиндрическими или коническими, что зависит от формы лабиума (Рис. 3.).

Блок даёт флейте её название – блок-флейта.
Он традиционно изготавливается из ароматно пахнущего кедрового дерева. Он имеет отличительные черты, поглощает влажность выдыхаемого воздуха, при этом сильно не разбухает.
Вместо кедрового дерева применяют также современные материалы, например «синпор» вид искусственного камня, который обладает положительными характеристиками кедрового дерева – сохраняет стабильные размеры.
Высота блока и длина воздушного канала влияют на качество и характер тона(Рис 4.).

Как бы то ни было на характер тембра или на назначение инструмента мастер влияет длинного или короткого воздушного канала. Например флейты для детей делают с более длинным каналом, чтобы создать запас на разбухание, когда во время игры в канал поступает слишком влажный воздух. Такие инструменты должны быть прочными и иметь при длинном канале мягкий тембр и иметь хороший дополнительный эффект.
Высококачественные инструменты делают с коротким воздушным каналом, иметь мягкое звучание и, как следствие, высокую стабильность тона. Это не отдельные факторы, они должны рассматриваться все вместе. Речь идёт о разных факторах, таких как высота, угол и отстояние лабиума, относятся к тем вещам, с которыми создатель флейты творчески работает.
Область тонообразования может выглядеть неизолированно от внутренней полости всей флейты, которая также влияет на тембр и звучание. Да, оформлением внутренней полости мастер определяет, каким звуковым диапазоном будет обладать инструмент!
Обработкой блока мастер наделяет инструмент собственным характером. Все поверхности нужно тщательно отпалировать, так как малейшая неровность влияет на тембр. От высоты блока зависит также длина воздушного канала.
Ответственной частью является переход воздушного канала, где слой воздуха покидает канал и делится лабиумом. Поверхности воздушного канала как и поверхности блока делятся на много маленьких, но очень важных площадей. Угол и величина этой площади определяют функцию всего инструмента! Верхняя поверхность блока имеет вогнутую поверхность, которая должна соответствовать верхней поверхности канала.
Вместе с параллельно изготовленной нижней частью все элементы будут соединены воедино, как оптимальное соотношение всех факторов: инструмент играет, блок достаётся наружу, дорабатывается, по возможности делаются последние корректировки лабиума и воздушного канала.
Для того, чтобы музыкант мог легко держать инструмент губами, после установки блока мундштуку придаётся удобная форма.

СВЕРЛЕНИЕ ПОЛОСТЕЙ И ТОНОВЫЕ ОТВЕРСТИЯ

Однажды было принято, что на флейте с 8-10 тоновыми отверстиями хроматическую гамму можно играть с выше 2-х октав, тогда становится понятно, что развитие инструмента решает непростые, не всегда единственные проблемы. Так же вызывает трудности то, что клапаны должны располагаться так, чтобы маленькие руки музыканта могли без труда их закрывать, к тому же разными клапанами должны играться определённые тоны.
Чтобы можно было решить вышеперечисленные проблемы, сверление внутренней полости флейты должно быть согласовано с расположением и величиной тоновых отверстий. Мастер также должен тщательно выверять различные параметры, так как точность сверления – как мы уже убедились – отвечает не только за настройку инструмента, а так же за звучание и тоновый диапазон. Он должен чётко знать область сверления, чтобы оценить последствия отклонений при сверлении для всего инструмента, чтобы создать совершенный инструмент, который, например не обладает желанным звучанием на высоких нотах. Так наличие на флейте сложного узора в большинстве случаев указывает на косо просверленное коническое отверстие, как следствие чьего-то эксперимента. Так по характеру этого отверстия различают разные виды инструментов, например из эпохи барокко или ренессанса.
Форма тоновых отверстий определяется следующими факторами: размер и положение тоновых отверстий определяют не только высоту тона определённого клапана, а так же их звуковые оттенки. (Так ,например, ренессансные флейты имеют намного большие тоновые отверстия, чем флейты барокко при одинаковой высоте тона.)
Толщина стенки трубы очень важна для настройки и тембра, и должна приниматься во внимание. Чтобы получить хорошо настроенный инструмент, важно сверлить единичные отверстия не просто в правильном месте, а сверлить их наклонно, под углом к продольной оси.

ШИПОВЫЕ СОЕДИНЕНИЯ

Когда наружная и внутренняя части совмещены вместе, на конце внутренней части вытачивается выступ (так называемый шип), который совмещается с гнездом в наружной части (Рис 5). Такое соединение является герметичным и неподвижным, в шипе на его поверхности по кругу делается проточка и наматывается уплотнение в виде ниток.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ НАСТРОЙКА

Даже если тоновые отверстия очень точно были просверлены, каждый высококачественный инструмент нужно дополнительно настраивать. Мастер тщательно проверяет каждый отдельный тон, и при необходимости корректирует его, соответствующее тоновое отверстие с внутренней стороны обтачивает по кругу. Эта работа требует большой чувствительности пальцев и умения оценивать звук, потому что идеально настроенных флейт не бывает! Всегда должны находиться рациональные решения. Для особенно высококачественных инструментов тоновые отверстия – как рентгеновские снимки остаются узнаваемыми – все они обтачиваются, чтобы повысить стабильность тона.(Рис 5).

Изготовление блок-флейты (кратко):
· Распиливание на заготовки.
· Просверливание заготовок вдоль.
· Вытачивание грубой формы (заготовка).
· Пропитывание парафином или маслом.
· Вытачивание окончательной формы.
· Рассверливание внутреннего отверстия.
· Шлифовка и лакирование поверхностей.
· Сверление тоновых отверстий.
· Резание и строгание воздушного канала и губки.
· Подгонка блока.
· Проверка настройки.