[helgi]

Сделал перевод вступления к блокфлейтовой аранжировке от Питера Биллиама

Виолончельные Сюиты И. С. Баха. (Cello Suites)

Сюиты для виолончели соло были написаны в Коттене около 1720 года. Они былы прозваны «апофеоз и канон Танца», подобное прозвище получила Симфония №7 Бетховина. Стоит признать, что только Бах мог сочинить столь интересную музыку для одного голоса…

Повсеместно композиторы использовали несколько голосов для своей музыки. Это позволяло им использовать помимо мелодии еще контрапункт и гармонию. Такие средства предоставляли композитору безграничные возможности для выражения своих идей. Каждый голос мог звучать по-особому, и это была «фантастическая полифония». Но в одноголосой музыке совсем другая логика. Композитор ограничен в средствах выражения, ему приходится полагаться исключительно на интересные мелодические и ритмические решения. Он должен хорошо знать возможности инструмента и акустические приемы. Например, Телеманн в своих фантазиях для флейты соло широко использует «акустические иллюзии», создавая этим интересные полифонические эффекты.

Шесть сюит для виолончели соло различны по характеру. Соль мажорная считается «настоящим оптимистическим настроением», с ней контрастирует «драматическая» ре минорная и «героическая» до мажорная. «Светлая», «Печальная и глубокая», «Героическая» - сказал Ростропович о каждой сюите соответственно.

Различны также и характеры частей каждой сюиты. Например, изменение темпа при исполнении следующего танца. Касалс в своем обзоре отметил: «Исполнителю виолончельных сюит, скрипичных следует запомнить: Прелюдия дает представление о характере всего произведения. Аллеманда, как это спеть! Ее нельзя воспринимать как упражнение – это мелодия. Стоит исполнять фразы естественно. … Рубато, да, но с тактом, без нарушения характера танца. … Сарабанда – это не романс или адажио, это испанский танец, который исполнялся в церквях и его все еще можно увидеть в Севилье. Исполнитель должен не потерять различие между одним темпом и другим.» Заключительные части все более и более танцевальны, с простым темпом и мелодикой.

Выпущено много записей, например, Pierre Fournier, Pablo Casals,
Pieter Wispelwey, или Jaap ter Linden, или on the viola de gamba by Paulo Pandolfo, флейтовая версия Wilbert Hazelzet, блокфлейтовое исполнение от Marion Verbruggen.

Первые три из шести сюит можно исполнить на блокфлейте. Естественно, аккорды следует играть восходящим арпеджио, и некоторые выходящие за диапазон ноты были перезаписаны. Ноты аранжировки можно сравнить с оригиналом и внести свои варианты.