Цитата:
Сообщение от tativa
Когда мне удается играть с опорой, (а иногда это стало получаться) то звук меняется фантастически. Не знаю, как это описать. Звонче он становится, что ли. Звуки становятся похожи на музыку. И тогда вторая и третья камеры начинают звучать послушно...
В общем, сама удивляюсь.
Никогда бы не поверила. Думала, что разговоры про дыхание с опорой - это из области суеверия.
А казалось бы, ну что может измениться в этом глиняном горшке, в котором, как утверждает Злое Сердце, "звук пустой и никаких обертонов" ?
|
Ну дык это относится к любой дудке, а не только к окарине
Беда в том (по моему мнению), что эту самую "опору" ученик должен найти сам и сам понять/почувствовать что это такое, тк никакие пространные объяснения как правило не особо помогают. Единственный путь это много-много играть и организм сам найдет ее, приспосабливаясь к нагрузке, когда дыхание наберет достаточную силу. Действительно, в начале пути разговоры об этой "опоре" большинству кажутся чем то не совсем реальным из области суеверий или "умничания"
На самом деле это очередной этап становления техники духовика, который приходит когда он как бы созрел, что-ли, для этого. А вот когда "опора" найдена, по моему уже только с не и надо играть и это не должно получаться только иногда. Наоборот, без нее не должно получаться
Начинающие по моему даже не могут понять смысл самого слова "опора" - (чего на чего
) и только поймав ее убеждается на сколько лаконично это слово отражает смысл искомого. Да и как он может понять смысл того, чего никогда не испытывал и не чувствовал. Если на свистках еще можно выдувать что-то наподобие звука дудки без "опоры" то на тростевых (сакс, кларнет) без нее и минуты не проиграешь, и тем паче, не извлечешь удобоваримых звуков, которые не будут травмировать слух окружающих. Все имхо.