Цитата:
Сообщение от Daerhon
То есть нам теперь бросить играть барокко?
|
Слова не мальчика, но... девочки.
Настолько нелогично, нелепо и эмоционально, что даже отвечать не имеет смысла. Когда человек настолько переврал и передернул значение твоих предыдущих слов, совершенно невозможно представить, как будут перевраны и неправильно поняты любые объяснения.
Типичная ситуация "сама придумала, сама обиделась", с той разницей, что теперь "сам придумал, сам обиделся". Женщину в таких случаях надо либо поцеловать. либо оставить в покое. Что делать с мужчиной, ума не приложу.
А ситуация получается простая - из фестиваля в фестиваль мы все (народники, джазмены, кельтики и т.д.) играем практически только барокко. Но как только "робко прозвучало" предложение выйти за эти рамки (ну ладно, не костыли, просто рамки), как звучит, не найду другого слова, истерика:
- это троллинг, не ведитесь!
- что же нам теперь, барокко не играть?
- не хочу позориться с джазом!
Причем, что самое интересное, никто не заставляет вас его играть всю оставшуюся жизнь! Но в чем проблема ПРОСТО ПОПРОБОВАТЬ? Выучить ОДНО произведение, причем ОДНО ИЗ САМЫХ ЛУЧШИХ! И Misty, и Take five - это шикарные, красивейшие произведения, стандарты, золотая классика джаза. Джазовое барокко, если хотите.
Все, что вас требуется - это перестать смотреть не остальные жанры, как на дерьмо на палочке. Я же играю барокко? Играю. Почему же вы визжите, как вдовствующая королева в руках пьяных матросов. как только вам показали ноты с блюзовыми нотами?
Блокфлейта в джазе? - да вот, например -
Не хотите позориться? чтобы не позориться, достаточно понять, чем джазовое исполнение отличается от классического.
1. Играем свободно и раскованно. наслаждаемся каждой нотой. Ошибаться можно, главное - быстро вернуться в правильным нотам и не показывать, что случилось что-то неожиданное. =0)
2. Причем опять-таки - все ради удовольствия - не выигрывается пассаж - имитируйте глиссандо.
3. Любые две восьмушки - это практически всегда четверть и восьмая из триоли, ну или мягкий пунктирный ритм.
4. Никогда лишним не будет полутоновый форшлаг к любой ноте. Его же можно сыграть просто "подъездом" или "бендом" к ноте. А можно не играть. Только на ваше усмотрение.
5. длинные близкие нотки здорово соеденить плавным глиссандо от ноты к ноте. А можно не соединять, или соединять сейчас в этом месте, а при повторе - в другом. Полная свобода. =)
6. Делать неожиданные акценты на слабых долях. Не обязательно каждый раз. Но если внезапно сместить акценты и сделать синкопу на любой ноте, где этого акцента не было - будет вкусненько. Но можно и не делать. =0)
Вот, собственно, и все. Для начала.