Пропитка блокфлейты маслом

[noname]

Сообщение от Dante

К слову сказать, чистое дерево так себя не ведет - высохло и все, играй себе дальше

Если дудка из гренадила, cocuswood - то прекрасно. Они как пластики, не пересыхают, не набухают, их не ведет. И, естественно, что оркестровые деревянные духовые делают именно из них. Вот классически флейты 19 века - очень многие из cocuswood. Прямо таки целевая порода флейтовая. Проблема только в том, что эти породы на грани исчезновения и растут сотнями лет. И добыть заготовку cocuswood вы сможете только нарушая закон.

Есть еще некоторые Дальбергии (например, кокоболо), которые тоже влагоустойчивы. Но их тоже мало, они дороги. Из европейских - самшит терпим к влаге. И он тоже немало стоит, редок. И его может повести, потому механика на нем нежелательна. Последний этап - груша, которая из знакомых фруктовых пород, наверное, самая устойчивая к температурно-влажностным изменениям. Но она, все же, может сильно пересохнуть.

Вот потому, уважаемый Данте, и используют разные способы стабилизации дерева. Маслом покрывают, в воске проваривают, парафином автоклавно импрегнируют, даже лакируют, где это можно. Метод выбирают в зависимости от материала, условий использования, целевых требований, технической оснащенности.

Пока вы не делали таких инструментов, к которым предъявляются повышенные требования - вам и кажется, что "высохло и все, играй себе дальше."
Только вот почему-то даже обработанные инструменты нередко уходят обратно к изготовителям на переразвёртку канала.
Почему-то музыкант, играющий в оркестре не захочет иметь дело с флейтой, строй которой прямо во время репетиции или концерта "гуляет".

Это не прихоть, не заблуждение, а просто метод. Если сможете придумать качественно другой, полностью отвечающий способам производства, экономической и технологической составляющим - будет очень круто. Пока никто не придумал.

[vainamoinen]

Сообщение от noname

Вот потому, уважаемый Данте, и используют разные способы стабилизации дерева. Маслом покрывают, в воске проваривают, парафином автоклавно импрегнируют, даже лакируют, где это можно. Метод выбирают в зависимости от материала, условий использования, целевых требований, технической оснащенности.

Даже гренадил некоторые мастера не только в масле выдерживают, но перед этим ещё и в нитролаке вымачивают, а от трещин это всё равно гарантий не даёт.

Увидел недавно флейту Rudall Carte & Co из эбонита 1867 года и в очередной раз убедился, что лучшая древесина - это полимер.

[Dante]

Сообщение от noname

Пока вы не делали таких инструментов, к которым предъявляются повышенные требования - вам и кажется, что "высохло и все, играй себе дальше."

Вот работаю над ним (инструментом) как раз. И голова трещит от этих требований. Вы не могли не заметить мою возросшую активность на форуме - это не гармоны, а надобность... всего лишь. Но, к слову, всегда есть компромиссы и приоритеты. Или звучание vs стабильность или неубиваемость vs аккуратность музыканта)

Сообщение от noname

Это не прихоть, не заблуждение, а просто метод. Если сможете придумать качественно другой, полностью отвечающий способам производства, экономической и технологической составляющим - будет очень круто. Пока никто не придумал.

Придумал. Вопрос в том, что, как сказал Артемий Лебедев, выберите два критерия из трех - цена, качество, скорость (интерпретация более вольного слога изложения, не совсем подходящего для нашей непринужденной беседы момента). У нас потребитель голосует ценой лишь, увы. А так, метод стабилизации существует, сейчас вот переношу его на блокфлейту. Я писал вам о нем в сонаправленной ветке этого форума, на реплику о пластиках.