Кларнет для начинающего

[Alfardo]

Сообщение от Свирщик

Все гораздо проще. Особенно, если обратиться к знающему педагогу. :0)
Просто можно воспринимать мелодию не просто нотами, а ступенями гаммы.
Например, что "подмосковные вечера" - это не ре, фа, ля, фа, со-о-ль, фа, ми, ля, соль, ре-е-е. А в миноре 1,3,5,3,4-, 3,2,5,4,1 ступени.
Они всегда и везде будут такими.
И просто меняем тонику. Считаем, что первая ступень - ля.
Тогда мелодия звучит как
Ля до ми до ре-е, до си ми он ля...
А от ноты ми - ми соль си соль ля, соль фа# си ля ми...
И так далее.
И скачки получается, не надо считать!! Достаточно запомнить, что скачек вверх с пятой ступени на третью. В до мажоре это будет соль ми ми не ми до моль соль.
А в фа - до ля ля соль ля фа до до.
А в в ре - ля фа# фа# ми фа# ре ля ля.
И так далее.
Соответственно, если знаешь мелодию, достаточно понимать - я играю на альте (я про сопилку сейчас), который звучит на кварту ниже написанного. Значит, играть мне надо не кварту выше! Не до мажор, а фа мажор. И все! И играешь. Потом берешь дудук, а он на терцию ниже звучит. И играешь в ми-бемоль мажоре.
При некотором навыке это достаточно просто. Но разумеется, этот навык надо тренировать. Зато мелодию ступенями один раз понял, и потом без дополнительных усилий можешь играть ее во всех 12 тональностях.

Да не считаю я скачки,я всего лишь разучиваю аппликатуру применительно к инструменту.Абсолютный слух,счастливым обладателем которого я являюсь,в этом случае меня постоянно сбивает,потому,что эта секунда меня всё время обманывает.Не знаю,как объяснить,я не понимаю того,как слышат другие люди и вообще думал,что все слышат также,пока мне не объяснили суть вопроса.
Переходя с блокфлейты сопрано на альт я тоже испытывал затруднения,но через пару недель тренировки я просто выработал второй набор синапсов,один для строя С,другой для строя F,теперь они просто сами переключаются,стоит взять другую флейту.Но я играю то,что слыщу и никакая секунда вниз меня не сбивает.
Пи.Си.Я ни в коем случае не считаю себя каким-о особо талантливым из-за слуха,по моим понятиям-это просто немножко другая физиология.Попробую,как Вы говорите,брать определённые ступени в тональностях или вообще замажу на листочке с аппликатурой обозначения нот и напишу свои,новые,на секунду ниже и так и буду играть,от ре.Всё равно 90 процентов того,что играю-играю на слух.

[Свирщик]

Сообщение от Alfardo

Почему в случае с тем же кларнетом не назвать эту ноту до,как она и звучит,писать её в аппликатуре и нотах,как до?Самой низкой нотой инструмента тогда будет ре малой октавы,а не ми,реально звучащая,как ре?Ну и играть соответственно теми же клавишами,те же ноты,но с названиями,соответствующими звучанию?Ну и с другими транспортирующими инструментами аналогично?

Это нормальный вариант. Дело в традиции. Транспортирующие инструменты возникли, когда люди старались записать для инструмента ноты маскимально удобно, а удобно читать и писать ноты, когда они в основном помещаются на нотном стане, а не выше или ниже его. Поэтому придумали писать так, чтобы середина диапазона инструмента попадала ровно на среднюю линейку нотоносца. Диапазоны у всех разные, поэтому и запись понадобилась разная.
Это кажется сложным только поначалу. Потом удобство чтения таких нот и игра по ним становятся заметнее, чем неудобство от транспонирования.

[michael]

Alfardo, киксование на мелодических скачках - нормальное явление для новичка. При плавном движении амбушюр интуитивно подстраивается к плавным изменениям, а на скачке необходима быстрая и точная перестройка амбушюра. К примеру, второй регистр, играемый с открытым регистровым клапаном, требует более жесткого с опорой на зубы захвата трости, а первый регистр предполагает более ослабленный амбушюр, но и внутри регистров есть масса разных позиций для получения звука разных динамики и окраски. И для каждой индивидуальной постановки каждой индивидуальной трости на индивидуальный мундштук при индивидуальном амбушюре музыканта даёт индивидуальный результат. Тут надо многое почувствовать.

[Alfardo]

Сообщение от michael

Alfardo, киксование на мелодических скачках - нормальное явление для новичка. При плавном движении амбушюр интуитивно подстраивается к плавным изменениям, а на скачке необходима быстрая и точная перестройка амбушюра. К примеру, второй регистр, играемый с открытым регистровым клапаном, требует более жесткого с опорой на зубы захвата трости, а первый регистр предполагает более ослабленный амбушюр, но и внутри регистров есть масса разных позиций для получения звука разных динамики и окраски. И для каждой индивидуальной постановки каждой индивидуальной трости на индивидуальный мундштук при индивидуальном амбушюре музыканта даёт индивидуальный результат. Тут надо многое почувствовать.

Тут Вы полностью попали в точку.С количеством тренировок постепенно улучшается звук и я киксую всё меньше и меньше,но правильный звук получается только при некотором изменении положения мундштука и правильно подобранной силе вдувания,наверно лучше сказать "правильной атаке".Надеюсь,что со временем натренируюсь и игра без киксов позволит "подстроить" слух под кларнет и в верхнем регистре.Про окраску звука тоже заметил,но это у меня пока получается случайно

[Alfardo]

Ну вот,наконец-то я взял все ноты,которые доступны кларнету и почти уже не киксую.Вернее,киксую,пока не разыграюсь две-три минуты.Почти месяц тренировок и три изжёванные до дребезжания трости.Занимался часа по три в день.Слух до конца так и не переучился на "кларнетный" вариант.Если в одном регистре играю-без проблем,а при перескакивании теряю эту пресловутую секунду и начинаю слышать так,как слышал до кларнета,особенно при перескакивании из нижнего в верхний.Наверное надо было мне сразу заучить аппликатуру не как она пишется,а как она звучит.Всё равно играю всё на слух и врядли когда-то буду играть в каком-либо оркестре по партитурам!Ещё очень разочарован звуком верхнего регистра,настолько же,насколько очарован звуком нижнего.Резкий,визгливый,неприятный(((

[michael]

Alfardo, киксы при разыгрывании трости нормальны.
Что касается верхнего регистра, то не очень понятно, о чем вы. Если о третьем, то он пронзительный по определению. Если о втором, то он нежен и светел. Неужели не слышали записей?
Просто вы его пока не освоили. Впрочем, возможно, вы играете на мягких тростях. Возьмите трость пожёстче, и будете очарованы.

[michael]

Вы вообще оперируете регистровым клапаном? (На всякий случай спрашиваю)

[Alfardo]

Сообщение от michael

Вы вообще оперируете регистровым клапаном? (На всякий случай спрашиваю)

Клапаном оперирую конечно же
Да играю на мягких.Начинал с двойки,потом попробовал полторашку,а потом вообще взял единичку.За неделю её расколбасил так,что выкинул и то же сделал с полторашкой-раздолбал до дребезга и выкинул.Сейчас добиваю двойку,с которой начинал.Пока на двойке тяжеловато.Но думаю со временем дойду "на потверже".А если не секрет,то у профессионалов с какого номера трости приемлемыми по звуку считаются?
Записи конечно слушал,но "в записи" у профи и сам "вживую" звук очень разнится.Надеюсь,что это "пока"

[michael]

Alfardo, трости приемлемы все. Просто они ведут себя несколько по-разному в разных регистрах.
Конечно же, сам музыкант себя слышит не так, как слушатель со стороны, но не до такой степени, чтобы нежный звук воспринимать как писклявый.
Мне кажется, вам было бы полезно взять несколько уроков у кларнетиста. Думаю, он сможет продвинуть вас гораздо быстрее, чем заочные советы музыкантов-любителей.

[amateur]

Качество звука зависит не столько от жесткости трости, сколько от подготовки и умения музыканта. Умеючи можно и 1,5-шку и 2-ку заставить петь. За жесткостью не советовал бы гнаться через силу. Для всего надо созреть. Месяц, да к тому же самоучкой, это по моему очень малый срок. Не факт, что даже т. н. опора найдена, без чего не хорошего красивого звука, не долгой непрерывной игры без быстрого уставания, не добиться. Да даже амбушюр скорее всего еще недостаточно окреп.