Теоретически под все 3 пункта подходит болгарский/македонский кавал. Чиффа в звуке более чем достаточно, хроматика почти полная,3 октавы диапазона теоретически, аппликатура в 1 и 2 регистрах совпадают. НО он весьма относительно продольный и с ацким звукоизвлечением, сложнее по слухам только персидский ней. +регистры охватывают меньше октавы - в итоге в 1 октаве нет 2х нот, а верх 2й играется на 2м передуве.
Кавал-таки полностью хроматический инструмент, а "недостающие" две ноты первого регистра извлекаются благодаря изменению угла флейты относительно губ.
Ну, еще можно побпловаться с той же самой сопилкой:
1. Сделать свисток с более длинным окошком
2. Сделать сильно сужающийся виндвей
3. Чуть уменьшить диаметр.
Я в восторге от курая))советую попробывать...конечно хроматизма на нем нет, но вот зато народные башкирские наигрыши на нем играть можно...это просто чудо...поищите в интернете стили игры "узляу с кураем" или "тамак-курай"...звук очарователен...сам играю на нем около восьми лет...но вот звук из него сначала не просто выдуть)))но не пожалеете)))
Я пока лучше сякухати ничего не нашёл
можно при желании (и настойчивости) выдуть 3 с половиной октавы, в двух октавах полный дубляж аппликатур, тембр звука от резкого до ветренного (почти полное исчезновение звука), от тихого до громкого в любых комбинациях с игрой тембра.
Недостатки:
1. на достижение мастерства уходят не только годы, а десятилетия
2. всего 5 игровых дырок. Хроматика полнейшая (до 60-ти тонов в пределах каждой октавы). Но достигается это частичным перекрытием отверстий, некоторые ноты - вилками. Некоторые игроки сверлят дополнительные отверстия для упрощения этой задачи, но я не пробовал на таких играть...
Интриги не получилось. ))
Никто и не сомневался, что noname знает. =))
Да, мы с Primaver'ой, находясь в гостеприимной и очень красивой Литве, получили в подарок два таких вот инструмента. В очередной раз порадовались и убедились в гениальности Деменчука. Потому что аппликатура хроматического люмдзелиса, при всей своей "хроматичности", придумана как-то механически, без старания, без заботы об исполнителе. В основе звукоряда нет гаммы, как у сопилки, а чистая математика: каждый палец - полутон, пальцы расположены в ряд, дырки одинаковые почти по размеру и при том же диапазоне, как у сопилки, пальцы откровенно мешают друг другу!!!
Лабиум не просто тупой, он кажется специально затупленным, инструменту по тщательности отделки и рядом не стоит с произведениями Янова или Козаченко, дудка как будто специально сделана в деревенском сермяжном стиле, словно вырублена топором, но при этом очень чистый и ясный звук, очень теплый и живой.
Играть на ней хочется!!! Тембр ласкает слух, две октавы берутся почти без напряжения, хотя аппликатура размечена на три октавы...
Я попытался записать , но, поскольку наш замечательный ZOOM безжалостно у нас украден, записывал на телефон. Качество, конечно, хммм.
Судить о "гениальности"/"негениальности", "хорошести"/"плохости" смысла нет. Нет смысла и сравнивать с деменчуковской хроматикой. Чтобы понять, насколько решение удачное - нужно его опробовать на той музыке, которою обычно на хроматическом люмздялисе играют. Очень может быть, что именно для такой музыки он предпочтителен, и в нем заложен какой-то хитрый лад. Короче, тут нужно мнение специалиста в литовском народном репертуаре.
Что плохо для тех товарищей, которые хотят играть классику под акомпанемент: маленькие дырочки под левой рукой. Это значит, что верхушка второй октавы диапазона будет ощутимо низить, придется активно "вытягивать" эти нотки.
Этот пользователь сказал Спасибо noname за это полезное сообщение:
Судить о "гениальности"/"негениальности", "хорошести"/"плохости" смысла нет. Нет смысла и сравнивать с деменчуковской хроматикой.
Хорошо быть, конечно, над толпой и оттуда вещать. =) Но нет у литовской музыки никакого хитрого лада. Нет и неоткуда было взяться, литовский фольклор формировался абсолютно в русле общеевропейских тенденций, и ни турки, ни викинги на него не влияли. А влияла жестко каноническая католическая церковь со своим четырехголосным каноном. И большинство инструментов все-таки диатонические, и гамма в них стандартно мажоро-минорная.
То есть, и неизвестный мастер-литвин, и известный мастер Деменчук исходили из одной и той же модели, когда сверлили дополнительные дырки в диатонической свирели. И вот тут уже ясно, что Деменчук подумал чуть лучше. Потому что, сдвинув большой палец вниз относительно указательного, он дал возможность четырем "верхним" пальцам располагаться удобнее, шире. И это объективно удобнее, безотносительно к литовской музыке или к "особым литовским" пальцам.
И это только первая "мелочь", из которых складывается удобство.
Вот, прошу любить и жаловать!
ГИБРИД флейты и кларнета, в зависимости от того, каким концом поднесешь ко рту. =))
Экспонат Каунасского музея музыкальных инструментов.
А вы говорите - невозможно! =)))
Комбинированный вид
